كيف دمر الجيل العاشر حرب النجوم

عندما أجرى روجر إيبرت وجين سيسكل مقابلة معهما في برنامجهما التلفزيوني الخاص عام 1990 مستقبل الأفلام، حدد جورج لوكاس سمته المميزة في صناعة الأفلام بأنها السرعة التي تتحرك بها العناصر المرئية وسرعة القطع. وقال: "إنها وتيرة وأسلوب تحريري أكثر من كونها صورة فوتوغرافية فعلية، وهذا هو جوهر ما أنا عليه"، مشيرًا إلى التسلسل في النص الأصلي. حرب النجوم عندما يهرب ميلينيوم فالكون من نجمة الموت ويقوم لوك سكاي ووكر وهان سولو بإسقاط مقاتلي TIE الذين يطاردونهم من منافذ الأسلحة بالسفينة.

لم يتمكن الجمهور في السبعينيات من القرن الماضي، الذي لم يكن معتادًا على مثل هذا الأسلوب السريع في اللقطات والتقطيع، من معالجة كل التفاصيل، وكان هذا هو الهدف. ليس فقط لأن Star Wars مبنية على مآثر متهورة ومنحدرات لاهثة مصممة للسباق عبر الشاشة، ولكن وأيضًا لأن صانعي الأفلام الذين يرمون سفن الفضاء النموذجية والدمى المطاطية أمام الكاميرا لا يريدون دائمًا أن ينظر الجمهور أيضًا بحرص. الآن، في العصر الرقمي، نحن جميعًا يفعل انظر بعناية، وقد أفسد هذا الكثير من السحر.

أراد لوكاس خلق تجربة

إن الجيل X - جيلي - بما يحمله من إحساس مزعج أحيانًا بملكية السينما والتلفزيون الذي نشأنا عليه، يتحمل نصيب الأسد من الخراب. أكبر مشكلة في Star Wars الآن، باستثناء بعض الاستثناءات، هي أنها مصنوعة من قبل ولأجل المتملكين الذين غالبًا ما يكونون مهتمين بخدمة المعجبين أكثر من رواية القصص. من المستحيل تقريبًا أن تكون موضوعيًا بشأن شيء كنت تعتز به أثناء نشأتك. إن تكليف الجيل X بمستقبل حرب النجوم يشبه إعطاء طفل مفاتيح متجر الألعاب ــ وهو ما حدث على وجه التحديد إلى حد ما.

بالنسبة لجيل لوكاس من طفرة المواليد، كان المغزى الأساسي من السينما هو أنها كانت سريعة الزوال - حلم يتبخر عندما "تستيقظ"، أي تغادر المسرح المظلم. قبل ظهور الفيديو المنزلي بفترة طويلة في أواخر السبعينيات، كان من المفترض أن يتم تجربة الأفلام في اللحظة الحالية ثم الحلم بها لاحقًا، وليس الاهتمام بكل تفاصيلها. حتى عندما بدأ عرض الأفلام على شاشات التلفزيون في الخمسينيات من القرن العشرين، كانت تُبث بشكل فردي. جاء التشريح لاحقًا عندما نشأت دراسات السينما في الأوساط الأكاديمية وبدأت مجتمعات المعجبين في تنظيم المؤتمرات. لقد بلغت ذروتها في عصر الإنترنت، حيث يتم حفظ كل شيء "إلى الأبد".

لكن أحد الأسباب التي دفعت لوكاس إلى تصميم نموذج لحرب النجوم و غزاة السفينة المفقودة بعد المسلسلات الصباحية بعد ظهر يوم السبت التي أحبها عندما كان طفلاً لأن كانت يمكن التخلص منها. لم يكن المقصود منك التدقيق في كل التفاصيل للتأكد من إمكانية التحقق منها. لقد تم تجميعها معًا بثمن بخس، وكان شراء الدخول إليها رخيصًا، وقدمت الإثارة الرخيصة. عندما تنتهي، يمكنك أن تسترجع اللحظات المميزة مع أصدقائك، ولكن إذا لم يكن هناك شيء متماسك، فلن تهتم. كان الأمر يتعلق باندفاع السرعة والحركة على الشاشة. كان الأمر يتعلق بالشعور بالحفز. لم تكن على وشك العودة إلى المنزل والشكوى من عدم "احترام" المخرج لرعايتك من خلال تفسير بعض التفاصيل بطريقة لم تجدها مقبولة. كانت هذه الأنواع من الأفلام تدور حول نأخذخبرة.

حنين الجيل العاشر يعيق الطريق

إنهم الآن يركزون أكثر على التكيف مع "القانون" الآخذ في التوسع، حيث يجب ملء كل التفاصيل بعناية، وتوضيح كل خلفية درامية، سواء كان لها أي اهتمام درامي متأصل أم لا. تنشأ هذه المشكلة، جزئيًا على الأقل، لأن الجيل X يفهم حرب النجوم في المقام الأول ليس فقط من حيث الحنين إلى الأفلام، ولكن أيضًا من حيث الحنين إلى الأفلام. وأيضًا الحنين إلى التجارة - وخاصة الألعاب - التي يمكن القول إنها كانت أكثر بروزًا في طفولتنا من الأفلام أنفسهم. هذا هو السبب وراء جون فافريو كتاب بوبا فيت و الماندالوريان وج.ج. تتابعات أبرامز (القوة تستيقظ, صعود سكاي ووكر) مألوفة جدًا لكل طفل ألقى AT-AT بلاستيكيًا على جانبه في صندوق رمل، أو شخصية Yoda على الجزء الخلفي من Boba Fett للقيام ببعض المغامرات محلية الصنع.

لكن وقت اللعب لم يكن بحاجة إلى أن يكون له معنى. لم تكن بحاجة إلى أي منطق داخلي أو غرض أكبر. نادرًا ما ينجح هذا النهج نفسه عندما يتم تجميعه معًا في قصة مصورة. أنت بحاجة إلى أكثر من مجرد محك مشترك، وأكثر من مجرد حلقة مغلقة من المراجع لتحكي قصة. وبشكل متزايد، خاصة مع الفوضى غير المتماسكة كتاب بوبا فيت، فإن هذا النهج يكشف عن خواءه. كما قال ديزني وج. لقد أوضح أبرامز عندما "أعادوا تكوين" ريان جونسون الجريء الجيداي الأخير مع المضحك صعود سكاي ووكر، يهتم معظم محتوى Gen X Star Wars في المقام الأول بعلاقته بنفسه وبمعجبيه. أنا أستبعد من هذه الحجة محتوى الرسوم المتحركة، والذي أثبت بشكل عام أنه أكثر تفوقًا وأكثر طموحًا من محتوى الحركة الحية على مدار الخمسة عشر عامًا الماضية. لا عجب أن يتم استيعابها في العروض الحية الجديدة.

لا حرج في الإشارة والإشارة، التي كانت جزءًا من رواية القصص على الأقل منذ الإغريق القدماء. كان لوكاس نفسه يعشق أفلام هوليوود الكلاسيكية وأفلام المخلوقات والأفلام الغربية في الخمسينيات، بالإضافة إلى الأفلام اليابانية في فترة ما بعد الحرب التي شقت طريقها إلى الشواطئ الأمريكية. تشتهر Star Wars بهذه التأثيرات تقريبًا مثل نص الفيلم نفسه. والفرق هو أن لوكاس زاوج هذه المواد الخام مع اعتراضاته السياسية على السياسة الخارجية للولايات المتحدة جديد فن. أبرامز، فافريو، روبرت رودريغيز (الذي أخرج ثلاث حلقات من مسلسل كتاب بوبا فيت وواحد من الماندالوريان)، والشركة فقط عمل محاكاة للمواد الموجودة – حرب النجوم، ستار تريك، الاسد الملك, رجل حديدي, مدينة الخطيئةوآخرون. آل. يبدو أنهم قد تأثروا بشدة بإخلاص الفاكسات، بسبب الرهبة من إعادة إنتاج المواد المحبوبة التي نشأوا على قراءتها ومشاهدتها، لدرجة أنهم راضون عن عدم تجربة أي شيء جديد. صعود سكاي ووكر, كتاب بوبا فيت, وبدرجة أقل، الماندالوريان أثبت أن رغبة مبدعي Gen X Star Wars في سرد ​​قصص جديدة ذات صدى موضوعي قد ماتت مثل Jawas المسطحة - إذا كانت موجودة في المقام الأول.

يخشى منشئو حرب النجوم المخاطرة

هناك شيء واحد غالبًا ما يُنسى عند التفكير في ثلاثية Star Wars السابقة وهو أن لوكاس كان يصنعها أفلام مستقلة - أفلام مستقلة باهظة الثمن، باعتراف الجميع، لكنها أفلام أكملها يتحكم. لم يكن هناك تدخل في الاستوديو. إنه أحد الأسباب التي تجعل ثلاثية Prequel تبدو مختلفة تمامًا مقارنة بالمسلسلات والبرامج التلفزيونية. نعم، تظل جميع الشكاوى المتعلقة بهم صحيحة. لكن شاهدهم بدون الحوار (حاول الاحتفاظ بالموسيقى والمؤثرات الصوتية إن أمكن) ويمكنك رؤية الطموح الهائل الذي يتمتعون به عوالم القصة والمرئيات، ورغبة لوكاس في المخاطرة بشيء جديد (باستثناء ربما اعتماده المفرط على السيوف الضوئية). إن إضفاء الطابع المؤسسي على حرب النجوم في وقت لاحق أدى حتماً إلى القضاء على أي فرصة لخوض المخاطر. لكن المشكلة أسوأ من ذلك. لا يقتصر الأمر على أن ديزني تسحق الطموح الفني لصانعي الأفلام. احتفظ الاستوديو ببعض صانعي الأفلام لأن ليس لديهم الرغبة في المخاطرة بالمواد الأصلية.

باعتباري أحد أفراد الجيل X فخورًا، أشعر بسعادة غامرة لأن مجموعتي التناظرية سابقًا تمكنت من التجمع افتراضيًا للاحتفال بحب ثقافتنا الشعبية عبر الزمان والمكان إلى ما لا نهاية. قام الجنرال Xer Kevin Smith الشهير بتجسيد هذا الحلم في عصر ما قبل الإنترنت كتبة عندما تتنظير شخصياته حول طبيعة سياسة نجمة الموت. لكن جيلنا أصبح مملوكًا على الحدود المهووسة بكل هذه الفرحة. مع بعض الاستثناءات، مثل ريان جونسون الجيداي الأخير وديف فيلوني في عروض الرسوم المتحركة، يبدو أن منشئي الجيل X معوقون بسبب حبهم، بدلاً من تمكينهم به. نأمل أن تقوم ديبورا تشاو، وهي من الجنرال Xer بنفسها، بتصحيح السفينة بعملها في المستقبل أوبي وان كينوبي مسلسل. إذا لم يكن الأمر كذلك، فقد يكون الوقت قد حان لتسليم Star Wars إلى جيل الألفية أو فناني الجيل Z الذين لا يتشبثون بحماس كبير بالعلامة التجارية. أو ربما، لا سمح الله، ينبغي تشجيع الأجيال الجديدة من صانعي الأفلام ورواة القصص على ابتكار شيء جديد تمامًا، دون العثور على نجمة أو حرب في أي مكان.

توصيات المحررين

• 3 أشياء تعلمناها من العرض الجديد لفيلم Ahsoka
• عقد الموتى: كيف بعد 28 يومًا، سيطرت الحرب العالمية Z والزومبي على الثقافة الشعبية
• ستار تريك ضد. حرب النجوم: أيهما أفضل في عام 2023؟
• دارث فيدر ضد. كيلو رين: من هو أفضل شرير في حرب النجوم؟
• تكشف مقطورة Star Trek: Strange New Worlds للموسم الثاني عن كروس Lower Decks