يُعرف مهرجان تورونتو السينمائي الدولي (TIFF) بأنه مهرجان الخريف السينمائي الشعبوي الأول، وهو موطن لمجموعة متنوعة سنوية من أفضل وأكبر الأفلام لهذا الموسم. جماهير كبيرة مثل نيتفليكس البصل الزجاجي: لغز السكاكين، مثل المتنافسين على جائزة الأوسكار ستيفن سبيلبرج فابيلمانز، والمزيد يصلون إلى العرض الأول ويثيرون ضجة كبيرة قبل إصدارهم. ومع ذلك، هذا العام، فإن الاسم الأكثر شهرة في المهرجان ليس هو الاسم الذي يرتبط عادةً بمشهد صناعة الأفلام.
محتويات
- تطلعات الفيلم المبكرة (والإلهام)
- صنع كل شيء على ما يرام
- بطولة سادي سينك وديلان أوبراين
- تايلور سويفت.. مخرجة سينمائية؟
أحضرت معها فيلمها الموسيقي القصير جيداوصلت تايلور سويفت إلى المهرجان (بجانب أشياء غريبة النجمة سادي سينك) لعرض خاص مقاس 35 ملم ومحادثة مع الرئيس التنفيذي لـ TIFF كاميرون بيلي. مع حضور Digital Trends للحدث بالكامل، إليك ملخصنا الكامل لمهرجان TIFF في محادثة مع تايلور سويفت.
مقاطع الفيديو الموصى بها
تطلعات الفيلم المبكرة (والإلهام)
وبعد انتهاء عرض الفيلم وسط تصفيق كبير، تبدأ سويفت المحادثة بالتعمق في الأمر التحول في عمليتها الإبداعية من أيقونة البوب إلى مخرجة الأفلام القصيرة والدافع وراء ذلك يحول. فنانة موسيقية ناجحة للغاية أصدرت ألبومها الأول عندما كانت في السادسة عشرة من عمرها، تروي سويفت أنه حتى من في مرحلة تصور موسيقاها، "تبدأ على الفور بالتفكير" في المكونات المرئية لعروضها وعروضها أشرطة الفيديو والموسيقى.
في بداية حياتها المهنية، كانت تتواصل مع المخرجين، وبعد أن تخبرهم بفكرتها الأولية، كانت تترك لهم بقية العملية الإبداعية. ومع ذلك، سرعان ما وجدت أن "الأكثر "المسؤولية التي تحملتها بشكل إبداعي، كانت أكثر سعادة."
على الرغم من عدم التحاقها بمدرسة السينما مطلقًا، إلا أنها ترجع الفضل في رغبتها في أن تصبح مخرجة إلى الوقت الذي قضته في مجموعات الفيديو الموسيقية. سألتها باستمرار عن أفكارها حول الأزياء والإضاءة واللقطات والمزيد، وبدأت في استجواب "السبب" وراء تفضيلاتها الشخصية. وسرعان ما انتقلت إلى كتابة معالجات لمقاطع الفيديو الخاصة بها، وأصبحت تشارك بشكل متزايد في الإبداع حتى شاركت في إخراج أول فيديو لها.
تايلور سويفت - الرجل (فيديو رسمي)
إنها تعتبر ذلك بمثابة قفزة في مدرسة السينما الخاصة بها، حيث تعلمت كتابة معالجات متعمقة، وقائمة اللقطات، والمزيد قبل إخراج أول فيديو موسيقي منفرد لها. الرجل (العمل مع مدير التصوير رودريجو بريتو، المتعاون المفضل مع مارتن سكورسيزي والذي ستظهر أعماله بعد ذلك في فيلم جريتا جيرويج باربي). بعد البناء على مواهبها من خلال مقاطع الفيديو الموسيقية لـ سترة وثم الصفصافقررت أن تواجه تحديًا جديدًا: إخراج أول فيلم قصير لها.
طوال المحادثة، تعرض سويفت ثروة من المعرفة السينمائية التي تترك الغرفة مليئة بالصحافة وأعضاء الصناعة المنبهرين. قبل الخوض في مناقشة عملية الإنتاج ل جيداتتطرق إلى تأثيراتها السينمائية عبر العصور الإبداعية المختلفة التي ميزت كل إصدار من ألبوماتها.
أثناء إنشاء ألبومها 1989على سبيل المثال، تجد نفسها تشاهد أفلام جون هيوز مثلًا ستة عشر شمعة و نادي الإفطار "مرارا و تكرارا." ومع ذلك، عندما تفشى الوباء، انغمست سويفت أكثر في عالم السينما. الاتصال غييرمو ديل تورو شكل الماء أحد "أفلامها المفضلة على الإطلاق" لقد غاصت في بقية أعمال ديل تورو، وهي تشاهد العمود الفقري للشيطان و متاهة بان ظهرًا لظهر حيث "تحول عالمها كله إلى حكايات شعبية وغابات ومخلوقات أسطورية".
أشاهد أيضًا فيلم ألفريد هيتشكوك النافذة الخلفية ولأنها أخذت بمنظورها "المتلصص"، فقد اختبرت سويفت "الجمع بين بعض تلك الإلهامات السينمائية والأفلام التي [هي] أحبتها" "لينتهي الأمر بألبوم [لها] يحكي قصص من وجهات نظر الآخرين في حكاية شعبية. تستشهد بـ "الجناة السينمائيين" الثلاثة الذين ألهمتهم مؤخرًا: ديل تورو، وهيوز، وهيتشكوك (مع ذكر آنج لي أيضًا). و الاحساس والحساسيه، فيلمه عام 1995 من بطولة إيما طومسون وكيت وينسلت، باعتباره الفيلم المفضل مؤخرًا).
لا يتوقف Swift عن إسقاط الاسم هناك. بعد التطرق إلى استخلاص المراجع من الأفلام في مقاطع الفيديو الموسيقية مثل الرجل (والتي استمدت بشكل كبير من سكورسيزي ذئب وال ستريت، فيلم "تحبه" سويفت و"بالتأكيد [تعشق] كثيرًا")، وهي تركز على إلهاماتها السينمائية لـ جيدا. ويأتي الفيلم القصير من هوسها "بفترة من الزمن في السبعينيات، حيث بدأت تشاهد هذه الأفلام الرومانسية حيث كان اثنان من الشخصيات جميلة جدًا، ومنسوجة معًا بشكل وثيق ثم تتفكك […] أمامك مباشرةً، ولا يمكنك فعل ذلك صدقه."
نقلا عن مشاريع مثل الطريقة التي نحنكان, قصة حب، و كرامر ضد. كرامر جنبا إلى جنب مع نظيراتها الحديثة مثل قصة زواج (مما جعلها منزعجة "لعدة أشهر") وحتى A24 التذكارية و التذكار: جزءثانيا، تذكر أنها تنجذب إلى الأعمال التي "تضربها في بطنها" بينما لا تزال "تضربها". المحك العاطفي." عندما يتعلق الأمر بمخرج معين، فإنها تهتف بأعمال جون كاسافيت. وتقول عن المخرج المستقل الشهير: "أحب الطريقة التي يسمح بها لليأس والعاطفة الإنسانية بالتنفس واللعب". "عندما ترى النهايات الفضفاضة، تشعر وكأنك حقًا في ذلك المنزل مع استمرار تلك المعركة، وهو أمر مروع". كان هذا هو الشعور الذي سعت إلى استعادته جيدا.
صنع كل شيء على ما يرام
مع وجود ثروة من مقاطع الفيديو الموسيقية تحت حزامها، ما الذي دفع سويفت إلى اختيار هذه الأغنية كأساس لفيلمها القصير الأول؟ "السبب وراء رغبتي في إنتاج فيلم قصير وليس فيديو موسيقي له "هذه الأغنية،" كما تقول، "لأنني كنت مفتونًا بديناميكية عمر الشخصية التي تمثلها سادي [سينك] اللعب ويا له من عمر محفوف بالمخاطر. وتقول إنه عصر "يمكنك فيه العودة إلى منزل عائلتك، لكنك تفعل ذلك نوعًا ما لا. يمكنك أن تسكن في شقة مزروعة لشخص بالغ، […] لكنك لا تفعل ذلك نوعًا ما. أنت [يمكن] أن تتناسب مع كل مكان، لكنك لا تناسب أي مكان، وأعتقد أن هذا يلعب دورًا صغيرًا في المكان الذي أتت منه.
تايلور سويفت - كل شيء على ما يرام: الفيلم القصير
ل جيدا، كان أحد قراراتها الإبداعية الرئيسية الأولى هو تصوير الفيلم بنسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 1.33 وعلى فيلم مقاس 35 ملم، وهو أمر نادر بالنسبة للفنانين الموسيقيين. كانت هذه الاختيارات الإبداعية الجريئة نتاج "عملية تعاونية رائعة" مع "الأشخاص الذين تثق بهم". بعد تعيين مديرة التصوير الفوتوغرافي رينا يانغ في وقت مبكر من العملية، عرضت على يانغ "لوحات مزاجية لا نهاية لها، المراجع وما كنت أبحث عنه من حيث الإضاءة واللون والملمس. وسرعان ما "كان من الواضح جدًا أننا أردنا التصوير بمعدل 35 ملم.
على الرغم من أن سويفت لم تكن تعرف كيفية التعامل مع هذا النهج، إلا أن يانغ كان يعرف ذلك. بعد التوصية بـ "تصوير التصميمات الداخلية على مخزون Vision3 500T والأجزاء الخارجية على Ektachrome" (نفس العلامة التجارية للأفلام المستخدمة مؤخرًا في إنتاجات مثل نشوة والفائز بجائزة أفضل صورة أرغو) ، أخذت سويفت بنصيحتها وبدأت في البحث عن بقية فريقها التعاوني لإضفاء الحيوية على القصة القصيرة.
لأن طول الفيلم القصير لم يمنحهم الكثير من الوقت لاستكشاف هويات الشخصيتين إلى حد أعمق، سويفت، يانغ، و. اتخذ مصمم الإنتاج إيثان توبمان "قرارات فنية ودقيقة" للإضاءة ووضع التصميم لتجسيد هوياتهم بطريقة أكثر هدوءًا. طريق. يقول سويفت إن المثال الرئيسي على ذلك يظهر في شقق شخصيات سينك وديلان أوبراين.
مستوحاة من كيفية شقة شخصية باربرا سترايسند كما كنا من قبل يُظهر "من هي"، أرادت سويفت أن تكون شقة سينك "هي" و"تبدو كما هي"، على عكس مساحة أوبراين "البسيطة والناضجة والمتطورة والمظلمة" لإظهار ذواتهم الحقيقية من خلال المجموعة تصميم. وتقول: "في بعض الأحيان يلتقط الجمهور ذلك بوعي، ولكن عندما يستوعبونه، لا يستوعبونه". حتى أنهم يعرفون أنهم يفهمون المزيد عن الشخصية من خلال مشاهدة بيئتهم، هذا هو حلم."
عندما يتعلق الأمر ببقية الاتجاه الفني، هناك نقطتان مهمتان ركز عليهما سويفت وهما الإضاءة والتقاط جو مدفوع بالطبيعة. تقول سويفت: "لقد أرادت أن يبدو هذا الفيلم القصير وكأنه خريف... ليس طوال الوقت الذي تشاهده فيه، ولكن في ذاكرتك". ل لحظات سعيدة من الوقوع في الحب تشبه شهر العسل، دفعت إلى استخدام نغمات أكثر دفئًا، في حين تميزت فترات "اليأس والترنح" بالموسيقى. نغمات أكثر برودة.
فيما يتعلق بالتقاط رؤيتها الحقيقية مع الحفاظ على الشعور بالطبيعية، تؤكد سويفت أنها ليست مثل بعض المخرجين الذين يريدون "نوعًا محددًا من العمل". دقة." "لديك هذه الرؤية في رأسك [حيث] تعرف ما الذي تريده من حيث التأثير، ولكن إلى أي مدى توجه تفاصيل ممثلك؟ العروض؟ في هذه الصورة، كان الأمر يدور حول المذهب الطبيعي، لذلك نحن لا نحاول الحصول على لقطة متناظرة تمامًا.
وتمضي في توضيح ذلك بينما “يحب ويس أندرسون"،" كانوا يتجهون نحو المزيد من تلك الطبيعة التي تنبض بالقلب في تلك اللحظات […] حيث تعلم أنهم يقعون في الحب، وهناك كيمياء. على الرغم من أنها خططت على نطاق واسع لمعظم فترة التصوير، إلا أنها "أرادت الحصول على هذا النوع من مشكال الذكريات المجمعة في النهاية" والتي يمكن أن تجدها في التعديل لزيادة التأثير العاطفي للقصة فيلم.
بطولة سادي سينك وديلان أوبراين
عند اختيار مشروعها، وضعت سويفت عقلها على اسمين منذ البداية: أشياء غريبة النجمة سادي سينك (شوهد أيضًا في TIFF وشارك في البطولة جنبًا إلى جنب بريندان فريزر في دارين أرونوفسكي الحوت) و في سن المراهقة وولف الشب ديلان أوبراين. يقول سويفت: "كان هذا ما يحتاجه قلبي". "لم يسبق لي أن رأيت أيًا منهما يلعب دورًا كهذا من قبل، [لكن] رأيتهما يتفوقان في أي شيء يوضع أمامهما. فكرت، ’أتساءل عما إذا كانت سادي سينك تريد أن تلعب دوراً رومانسياً؟‘ كنت أعلم أنني لم أر ذلك بعد، لكنها في تلك المرحلة المثالية من حياتها المهنية حيث يمكنها بالتأكيد […] تناول هذا الأمر.
ما مدى أهمية سينك في عمليتها الإبداعية؟ "عندما كنت أكتبها، كنت أكتب سادي. لم أكن أكتب أفكر في أي ممثلة أخرى أو شابة جميلة وواسعة العينين. كنت أكتبه لسادي، وإذا كانت قالت لا، لا أعرف إذا كنت سأصنع الفيلم. بالنسبة لأوبراين، ما جذب سويفت إليه هو الكاريزما المخادعة التي يتمتع بها: «إنه يتمتع بهذا السحر الخطير. إنه ليس خطيرًا، لكنه ساحر بشكل خطير، وهذه مجرد قوة يمتلكها.
لقد اتخذت خطوة كبيرة لكسب تأييدهم، متجاوزة فرق الإدارة الخاصة بهم وتواصلت معهم عبر الهاتف. "لقد قمت بإرسال رسالة نصية إلى ديلان بأطول رسالة نصية رأيتها على الإطلاق. عندما قرأتها مرة أخرى، قلت: "كان هذا كثيرًا جدًا". بالنسبة لسينك، كانت الرسالة عبارة عن "رسالة نصية طويلة جدًا، ثم مكالمة". ماذا كان في تلك النصوص؟ تعترف سويفت بأنها "لم تكن تحاول أن تكون رائعة على الإطلاق". "كنت أقول لنفسي: من فضلك، من فضلك، من فضلك، من فضلك، أعدك بأن لا أحد سيعمل بجهد أكبر لجعل هذا الأمر جيدًا أكثر مني". توقفت للحظة. "لا أعرف إذا كنت قد ذهبت إلى هذا الحد، لكنهم كانوا مذهلين. لم يكونوا بحاجة إلى أن يقتنعوا بطريقة تمكنت من فهمها”.
هل كان لدى سويفت أي ممثلين آخرين في الاعتبار؟ "لم تكن لدي خطة احتياطية، وكنت سعيدًا جدًا لأنهم وثقوا بي وآمنوا بي كلاعب مخرج أفلام قصيرة لأول مرة." ثم تقول بصراحة: “لم أستطع أن أصدق أنهم يريدون ذلك افعلها. ما زلت لا أصدق أن أي شخص يريد أن يفعل هذا معي. أنا سعيد جدًا بذلك!
لم تقم باختبارهم أو التدرب معهم معًا قبل اختيارهم، لكنها علمت أن الأمر سينجح مع الإعداد المناسب. في الواقع، لقد ناقشت المشاهد مع الممثلين كثيرًا لدرجة أن بعض المشاهد انتهى بها الأمر إلى أن تكون "واحدة". إلى سويفت، كانت معرفة كيفية الارتجال والاستفادة من اللحظة أمرًا ضروريًا، خاصة بالنسبة للقتال المحوري الذي لا يحتوي على موسيقى مشهد. "أعتقد أنه يمكنك معرفة الكثير عن الأشخاص بناءً على طريقة قتالهم أو جدالهم.
عندما حان وقت تصوير القتال، قمنا بكتابته، لكنني تحدثت مع ديلان وسادي الكثير عن نواياهم ومن وماذا كان بالضبط المحفز لذلك يعارك. لقد كنت أتعامل مع ممثلين أذكياء عاطفيًا لدرجة أنه عندما قمنا بتصويره، كان حوالي 92٪ من هذا المشهد مرتجلًا. هذه الخطوة تؤتي ثمارها مع يقف المشهد شامخًا ككشف عن مواهبها الإخراجية، ويوجه روح Cassavetes برشاقة من خلال اتجاهها الساحر.
تايلور سويفت.. مخرجة سينمائية؟
عندما سُئلت عن مستقبلها في السينما وكيف ستنسج مشاريعها السينمائية في مسيرتها الموسيقية المستمرة، أجابت سويفت بصراحة فنانة واثقة ولكنها ممتنة تسعى جاهدة لإثبات نفسها كموهبة متعددة التخصصات: "لدي الكثير من النطاق الترددي لأستثمره في الإبداع [المساعي]. أنا محظوظ جدًا لأنني أتلقى الدعم من الأشخاص الطيبين والكرماء واللطفاء والمهتمين الذين يبدو أنهم يهتمون بالأشياء التي أقوم بها. أواصل العمل الجاد، وأبذل قصارى جهدي، وأحب بالتأكيد التوسع في مجال صناعة الأفلام وسرد القصص. إنه امتداد طبيعي لكتابتي."
ما هي الخطوة التالية بالنسبة لها كمخرجة؟ "أعتقد أنني سأرغب دائمًا في سرد قصص إنسانية عن المشاعر الإنسانية. لا أستطيع أن أتخيل نفسي أقوم بتصوير تسلسل أكشن. أستطيع أن أرى [نفسي] أذهب إلى مكان أكثر كوميدية وغير محترم. ستكون الخطوة التالية هي الالتزام بصنع فيلم [روائي طويل]، وأشعر أنني أحب الفرصة المناسبة لذلك تنشأ لأنني أعشق تمامًا سرد القصص بهذه الطريقة […] إذا كان الأمر صحيحًا، فسيكون بمثابة امتياز و شرف."
تستغرق سويفت بعض الوقت للاعتراف بالامتياز الذي منحته لها شهرتها في صناعة الموسيقى في انتقالها السلس إلى صناعة السينما، خاصة عندما مقارنة بصانعات أفلام أخريات: "أنا في وضع متميز للغاية لأنني تمكنت من تمويل هذا الفيلم القصير بشكل مستقل لأننا عندما نتحدث عن النساء صانعو الأفلام، أنا واحد منهم، ولكن هناك أشخاص يعملون بجد للحصول على التمويل والحصول على أي نوع من الميزانية معًا لصنع المشاريع التي يريدونها يصنع. أنا بصراحة أنحني وأرفع قبعتي لهؤلاء المخرجات”.
ومع ذلك، فإن التقدم الذي أحرزته الصناعة في السنوات الأخيرة مثير للإعجاب، وفقًا لسويفت. "إنه لأمر جميل حقًا أننا في مكان لا تجعلك فيه فكرة المخرجة تطرح أفكارك أعيننا أو نفكر بشكل متشكك كما كان من قبل، ولدينا الكثير من صانعات الأفلام الرائعات اللاتي نشكرهن الذي - التي."
تذكر غريتا جيرويج، الأبدية المخرج كلوي تشاوونورا إيفرون ولينا دونهام ("الصديقة الجيدة" التي "تتواجد دائمًا إذا كان لديها سؤال") كمخرجات سينمائيات تلهمها. بفضل عمق معرفتها السينمائية المذهل وطموحها الفني الكبير، لا ينبغي للمرء أن يتفاجأ إذا حدث ذلك وسرعان ما تجد سويفت نفسها مدرجة إلى جانب تلك الأسماء في عيون صانعات الأفلام الشابات في جميع أنحاء العالم الكرة الأرضية.
حقيقة ان جيدا إن القطعة التي أطلقت مسيرة سويفت السينمائية هي معجزة في حد ذاتها. "لقد كانت [دائمًا] الأغنية التي أحببتها كثيرًا، ولكن لم يتم اختيارها أبدًا من قبل الفريق في غرفة الاجتماعات كأغنية فردية. لم يرى أحد الإمكانات الموجودة فيها باستثناء المعجبين الذين أحبوها كثيرًا لدرجة أنهم جعلوها أغنيتهم المفضلة في هذا الألبوم. الأغنية كانت صعبة لأنها كانت حديثة جدًا بالنسبة لي. لن يكون هناك عالم يمكنني فيه إضافة عنصر مرئي لتلك الأغنية في ذلك الوقت. لقد كنت بحاجة إلى 10 سنوات من استعادة الأحداث الماضية حتى أعرف ما الذي سأفعله حتى لأروي نسخة من تلك القصة بصريًا، وأنا ممتن جدًا لأنني تمكنت من القيام بذلك بضربة جنونية من كل هذه التحولات المختلفة للقدر."
على الرغم من أنها بدأت حياتها المهنية في الموسيقى، إلا أن تايلور سويفت وجدت شيئًا أعظم من خلال الفيلم. "باعتبارك راويًا للقصص، فأنت تجلس هناك معتقدًا أن الشيء الأكثر روعة هو أن يجتمع العديد من الأشخاص معًا للتعاون. عندما أصنع الموسيقى، عادةً ما أكتب بمفردي، أو أكون في الاستوديو مع شخص آخر. يبدو هذا أمرًا تعاونيًا وممتعًا، ولكن عندما تكون في موقع تصوير فيلم، أحيانًا تجد نفسك تنظر إلى مشغل الكاميرا، أو الميلاد الأول، أو شخص يعلق ضوءًا في المكان المحدد تمامًا، ولا يمكنك أن تصدق مدى موهبة هؤلاء الأشخاص وتخصصهم وتألقهم نكون. نحن نعمل جميعًا معًا، وعندما تتوج بما فعلناه خلال هذا الفيلم القصير، يبدو الأمر وكأنه عناق جماعي كبير.
