هناك شيء خاطئ في مقابلة الأطفال

بالنسبة لعناوين الأفلام هناك شيء خاطئ مع الأطفال هو حرفي وواضح. هناك خطأ ما في الأطفال، ولكن ماذا؟ لماذا يتصرف الأطفال بشكل غريب؟ ما يبدأ كرحلة نهاية الأسبوع بين الأصدقاء يتحول في النهاية إلى كابوس بفضل الأطفال في أحدث فيلم رعب من Blumhouse.

إخراج روكسان بنيامين (الجسم في برايتون روك)أليشا وينرايت (رفع ديون) وزاك جيلفورد (قداس منتصف الليل) تلعب دور مارغريت وبن، وهما زوجان شابان يتوجهان إلى الغابة لقضاء عطلة نهاية الأسبوع. ينضم إلى الزوجين أصدقائهم، إيلي (وادي السيليكون أماندا كرو) وتوماس (جينتفيد كارلوس سانتوس)، مع طفلتيهما الصغيرتين، لوسي (القائمة الطرفية برييلا جيزا) وسبنسر (الحياة وبيث ديفيد ماتيل). بعد اختفاء الأطفال في الغابة ليلاً، يتساءل "بن" عما إذا كانت العوامل الخارقة هي المسؤولة عن سلوكهم الغريب.

في مقابلة مع الاتجاهات الرقمية، يناقش وينرايت وبنجامين العناصر الخارقة للطبيعة والدرامية هناك شيء خاطئ مع الأطفال. بالإضافة إلى ذلك، يشرح وينرايت اللحظة المحورية في الفيلم، ويشرح بنيامين شغفها بأفلام الأطفال الشريرة.

ملحوظة: تم تحرير هذه المقابلة من أجل الطول والوضوح.

الاتجاهات الرقمية: رأيت ان مشاركة انستقرام قائلًا أنك أردت دائمًا أن تصنع فيلمًا لطفل شرير. لماذا هذا؟

روكسان بنيامين: أعتقد أنه من الممتع أن يكون لديك شخصيات تتفاعل مع بطل الرواية بطريقة ما (يضحك). ربما يكون ذلك لأنني غير ناضج. هناك شيء يجذبني حقًا إلى هذه الفكرة. أيضًا، فكرة مثل "ألا ترى جميعًا أن هذا يحدث"، وامتلاك تلك الشخصية التي تقول، "لماذا أنا الوحيد الذي يرى هذا"، والجميع يقول، "لا بأس. لا بأس. لا بأس." إن كون شخص ما مضاءً بالغاز هو جزء كبير من الكثير من الأفلام التي أصنعها. يجب أن أفحص ذلك [يضحك].

أليشا، هل أنت من محبي الرعب؟ إذا كان الأمر كذلك، ما الذي يعجبك فيه؟

أليشا وينرايت: نعم! إذا نظرت إلى مجموع أعمالي، فأنا بالتأكيد أميل إلى مساحة النوع الأكبر. ولكن في تفضيلاتي الشخصية، أنا أحب أفلام الإثارة النفسية. أنا شخصيًا أقل اهتمامًا بالدماء والقفزات المرعبة، لكني أحب الأشياء التي تقع تحت الجلد وتجعلك تفكر فيها لفترة طويلة بعد انتهاء الفيلم. أود أن أقول إنني من محبي هذا النوع.

هذا الفيلم بالتأكيد يقع تحت جلدك. ما الذي جذبك أيضًا في السيناريو لتلعب شخصية مارغريت هذه؟

وينرايت: أعتقد أن ما استمتعت به حقًا هو العلاقات بين الشخصيات البالغة. من الواضح أنك تواجه موقفًا ينتهي به الأمر مع الأطفال، ولكن أبعد من ذلك، يواجه البالغون الكثير من الصراعات المتقاطعة التي تظهر على السطح في منتصف الفيلم تقريبًا. ما أعجبني في المشروع هو أنه لم يكن مجرد فيلم رعب مباشر. كان هناك عنصر من الدراما المباشرة وأيضًا الكثير من الفكاهة التي تم دمجها في الفصل الأولي حتى تتمكن من الاسترخاء نوعًا ما. ثم يتم اصطحابك في جولة في النصف الخلفي من الفيلم.

أنا أوافق هناك. فإنه يقلب في منتصف الطريق. كيف بدأت في بناء علاقة قابلة للتصديق مع زاك؟ تم تصوير الفيلم أثناء أزمة فيروس كورونا، لذلك أفترض أنه كان من الصعب جدًا الالتقاء شخصيًا والتحدث عندما لا تكون في موقع التصوير. كيف بنيت تلك الكيمياء مع زاك؟

وينرايت: أعتقد أنها كانت واحدة من تلك الأشياء التي جعلنا فيها مستعدين بشكل مستقل لشخصياتنا. أعتقد أنه عندما يتم كتابة شيء ما بشكل واضح جدًا في السيناريو، فإنه يجعل من السهل الانزلاق إلى هذا الدور. في بعض الأحيان تواجه مواقف قد تحتاج فيها إلى قضاء بعض الوقت الإضافي في العمل على الكيمياء، وفي بعض الأحيان تبدأ في التصوير، وتصبح الأمور منطقية.

وأعتقد أننا كنا محظوظين بهذه الطريقة لأنك على حق، فالتصوير أثناء فيروس كورونا لا يترك الكثير من الفرص لوقت تدريب إضافي وأشياء من هذا القبيل، لذلك نتدخل جميعًا فورًا. لكن كما قلت، بمجرد أن بدأنا التصوير، أصبح من الواضح أن المادة جعلت من السهل علينا أن نبدو كما لو كان لدينا هذا النوع من العلاقة التي تراها في الفيلم.

الكاتبين T. ج. سيمفيل وديفيد وايت (الدخلاء) عملت على V/H/S: فيروسي، وكنت منتجًا لهذا الفيلم. هل تعلم أنهم كانوا يكتبون هذا المشروع وهل تواصلت معهم؟

بنيامين: لقد كانت صدفة تامة، ومن الغريب أنهم كانوا متورطين فيها أيضًا الخامس/الساعة/الثانية 3 لأن النص وصلني للتو من خلال مديري وشركة Blumhouse. لقد أرسلوا لي مشروعًا آخر في وقت سابق، ونظرنا إلى ذلك نوعًا ما. لقد كنا مثل البحث عن شيء للقيام به. لقد أرسلوا لي هذه الرسالة، وقرأتها وقلت: "أوه، مريض. الخامس/الساعة/الثانية طاقم." لذلك كانت مجرد صدفة تامة.

خذني خلال عملية اختيار الأطفال. هل رأيت الكثير من الأطفال لهذا الدور؟ ما الذي كنت تبحث عنه؟

بنيامين: نحن فعلنا. لقد نظر قسم اختيار الممثلين لدينا إلى حوالي 600 طفل، ثم رأينا، أود أن أقول، ربما حوالي 100 من تلك الاختبارات في مرحلة ما. لقد كانت عملية طويلة للغاية طوال فترة إعدادنا، حيث حاولنا العثور على هؤلاء الأطفال ومن ثم إجراء عمليات رد الاتصال. عند الجلوس والتحدث معهم، قد ترغب في رؤية مستوى ثقتهم بأنفسهم وكيف يتصرفون في سيناريوهات مختلفة ومع مشاهد مختلفة وكل شيء.

أعتقد أن هذه حقًا شهادة لقسم اختيار الممثلين لدينا، الذي وجد هؤلاء الأطفال لأنهم كذلك، لذا جيد في الفيلم. إنهم طبيعيون. أحب العمل مع الأطفال والحيوانات، وهما شيئان ليس من المفترض أن تحبهما. المشكلة هي الجدولة. أعتقد أن هذا كل شيء بدلاً من العمل معهم فعليًا لأنهم كانوا رائعين. لقد كانوا رائعين.

لقد عملت مع ممثلين أطفال من قبل. في الآونة الأخيرة، كنت نجم رفع ديون. هذه هي العلاقة بين الأم والابن. عندما يقوم الأطفال بأدوار البطولة كما في هذا الفيلم، هل يغير ذلك أسلوبك كممثل عندما يتعين عليك العمل مع الأطفال في المشاهد؟

وينرايت: أنت تعلم أنه مضحك. قال لي أحدهم: "إذا كان شخص بالغ أحمق، فلا يمكنك حقًا أن تقول له أي شيء. ولكن إذا كان الطفل أحمقًا، فيمكنك أن تفهم ذلك لأنه مجرد طفل. لا يعني ذلك أن أي شخص في هذا الفيلم كان أحمقًا أو مزعجًا أو أي شيء آخر. أنا فقط أقول إذا حدث شيء ما حيث لا يمكنك جعل الطفل يستقر أو كأنه يعبث أو أي شيء آخر، يمكنك النظر إلى لهم ويكون مثل، "حسنا، إنهم مجرد طفل." [يضحك] ولكن عندما يكون لديك شخص بالغ يفعل ذلك، فإنك تقول، "حسنًا، هيا يا رجل، افهم الأمر معاً."

هناك مستوى من التنازلات التي يمكنك تقديمها للأطفال، لكن هؤلاء الصغار كانوا محترفين للغاية. كان لديهم آباء جميلون ولطيفون كانوا هناك معهم. أعتقد في نهاية المطاف، أنك تريد فقط أن يشعر هؤلاء الأطفال بالأمان والمسؤولية أيضًا، وأن يتحملوا بعض المسؤولية عن دورهم. ثم عليك فقط السماح لهم بالقيام بهذا العمل. إنهم ليسوا مسؤوليتي. كل ما علي فعله هو الحضور واللعب معهم، لذا إذا كان كل شيء متوافقًا، فسيكون هذا أمرًا سهلاً.

في البداية، الفيلم عبارة عن دراما تعتمد على الشخصيات وتتحدث عن تقلبات العلاقات والأبوة. هل كان الهدف من هذا الفيلم هو أن يكون مدفوعًا بالأشياء القائمة على الشخصيات ثم إضافة العناصر الخارقة للطبيعة لسرد هذه القصة كاملة؟

بنيامين: أشعر أن لديهم الكثير من الأشياء الخارقة للطبيعة في النص، ثم شحذتها حقًا بمجرد أن وصلنا في الإنتاج وتبدأ في الدخول في الإنتاج، والعلاقة بين الشخصية الأنثوية وتلك الدراما بينهما هم. لقد تم تصميمه دائمًا بهذه الطريقة المكونة من جزأين حيث يمكنك التبديل من بطل إلى آخر في منتصف الفيلم، وهو الأمر الذي كان مثيرًا للاهتمام حقًا بالنسبة لي.

عند قراءته، يكون لديك نوع من الراوي غير الموثوق به والذي يشتعل غضبًا، ومن ثم تحصل على ثمار ذلك. ثم انتقل إلى الجانب الآخر في منتصف الطريق. وهذا يفسح المجال للكثير من [الأشياء] المثيرة للاهتمام. أنت تقوم بتبديل شخصية POV الخاصة بك. كيف يمكنك بناء ذلك بحيث نشعر أنه ليس متناقضًا وأننا كنا مع تلك الشخصية بما يكفي لجعل هذا التحول طبيعيًا؟ لقد كان ذلك أمرًا ممتعًا ومثيرًا للاهتمام حقًا.

لكن نعم الدراما هي التي جذبتني إليها. إحدى الحوافز الكبيرة التي قمت بها [كانت] تغيير الاسم إلى هناك شيء خاطئ مع الأطفال لأنني معجب كبير بـ جيالو العناوين بشكل عام والعناوين التي هي جمل كاملة أعتقد أنها مضحكة. إذا كنت من محبي الرعب، فسيخبرك بنوع الفيلم الذي ستشارك فيه. لا يعني ذلك أن هذا فيلم Giallo، لكنه يخبرك بنوع الفيلم الذي ستشارك فيه.

من البداية، تعلم أنه فيلم لطفل شرير. أنا أعرف ما نحن مقبلون عليه. وبما أنك تعرف ذلك، فأنت لا تحاول اكتشافه. لا أشعر أنك تنتظر أن يتحول الأطفال إلى الشر. إنها طريقة سخيفة للحصول على قدر كبير من الوقت لقضائه مع شخصياتك لأنك تعلم أنك ستصل إلى هناك. انها تقريبا مثل المصير الحتمي الشيء بالنسبة لي. أنت تعلم أن الجميع سيموتون، ولكن الجزء الممتع هو كيف. ما الشيء الذي سيحدث والذي سيجعلهم كذلك؟ كان ذلك ممتعًا بالنسبة لي. أشعر أن إعطاء هذا العنوان وإخراجه مقدمًا يمنحك بعض المدرج للعب مع الشخصيات.

كما أنه من الممتع بالنسبة لي أن تكون دراما كوميدية، مثل الكوميديا ​​السوداء، قبل أن تتحول إلى فيلم رعب. أعتقد أن التحول من ذلك إلى فيلم رعب مباشر في النهاية الخلفية وجعله فصلًا ثالثًا مليئًا بالأدرينالين هو هيكل مثير للاهتمام حقًا للعب به. لقد جذبني ذلك حقًا.

اعتقدت أن إحدى اللحظات الأكثر رعبًا كانت الحجة التي اتهم فيها بن الأطفال لأول مرة بارتكاب خطأ ما. انها الخام والحشوية. سر بي خلال هذا المشهد وخذني عبر دوافع شخصيتك.

وينرايت: إذا كنت تعرف القليل عن التصوير، فكلما زاد عدد الأشخاص في المشهد، كلما استغرق التصوير وقتًا أطول، خاصة إذا كنت توجه الحوار إلى مجموعة من الشخصيات المختلفة. استغرق تصوير هذا المشهد وقتًا طويلاً حقًا، وأعتقد في البداية أننا كنا مستمتعين جدًا ونود أن نعيش اللحظة حقًا. وبعد ذلك أريد أن أقول، مثل الساعة الماضية، لم نتمكن من التوقف عن الضحك. لا أتذكر حتى ما كان عليه. ربما كان هذا شيئًا فعله كارلوس لأنه شخص مضحك.

كان من الصعب جدًا العودة إلى هذه القوة، وبمجرد القيام بذلك لعدة ساعات، يصبح الأمر صعبًا للغاية. [يضحك] أعتقد أن شخصًا ما أخطأ في سطر أو شيء من هذا القبيل، وبعد ذلك، أصبح من الصعب جدًا العودة إلى نفس المساحة، لكننا فعلنا ذلك. هذا ما نتقاضاه مقابل القيام به. لقد كان من الممتع حقًا تصوير هذا المشهد بهذه القوة، ولكن في الوقت نفسه، تحت كل ذلك، نحن أنفسنا مثل الأطفال.

مع مخرج مثل روكسان، الذي عمل في عالم الرعب ويرتاح لهذا النوع من الأفلام، هل يساعد ذلك في أدائك؟ قد لا تكون كلمة "مريح" هي الكلمة الصحيحة، ولكن هل من المفيد أن يكون لديك شخص ذو خبرة في هذا النوع لتوجيه المشروع؟

وينرايت: لا يتعلق الأمر كثيرًا بهذا النوع، لكنها تتفهم الوتيرة. إنها أكثر مهارة في الإيقاع بطريقة أعتقد أنها تجعل الرعب فريدًا في بعض الأحيان. أنت تعرف كم من الوقت يجب أن تنتظر قبل أن تقفز أو تحتاج إلى التحرك ببطء أكبر. لذلك عندما تعطيني توجيهات مثل: "لا تتعجل في هذه اللحظة"، أعتقد أن ما يزيد التوتر هو أخذ الأمور على محمل الجد حان الوقت للجلوس مع وجه الشخصية ومشاهدتها وهي تشعر بالخوف، ومشاهدتها وهي تسترخي، ومشاهدتها ينظر.

لقد تلقيت تلك الرسالة عدة مرات منها [روكسان]. أن أضع في اعتباري توقيتي حتى نتمكن من الاستمتاع بهذه اللحظات حقًا. إنها تعرف كيفية تنفيذ تلك اللحظات لأنها تمتلك التاريخ. هذا النوع لا يناسبني كثيرًا حيث أشعر بالفرق. إنه في النغمة والوتيرة.

مع الإنتاجات الأقصر، هناك وقت أقل للممثلين الرئيسيين لبناء تلك الكيمياء. هل كان هناك الكثير من تكبير المكالمات مسبقًا، أم أنها نقرت مباشرة منذ البداية؟

بنيامين: لقد نقرنا حقًا. كنا جميعاً نقيم في نفس المكان. حتى في عطلات نهاية الأسبوع، كنا نخرج في الليالي التي لم نكن نصور فيها بعد فوات الأوان. كنا نخرج جميعًا ونذهب لتناول العشاء ونتسكع. قم بالهروب من الغرف، أو اذهب إلى السينما، وما إلى ذلك. نظرًا لأنه خلال فترة فيروس كورونا، يبدو الأمر كما لو أنك لست موجودًا حقًا. مازلت ترتدي الأقنعة وكل شيء. كان لا يزال في الأيام الأولى هناك. لم نكن متواجدين حول هذا العدد الكبير من الأشخاص، لذلك عندما تكون في الواقع حول مجموعة من الأشخاص، يكون الأمر مثل، "أوه، أتذكر هذا". كان ذلك لطيفًا نوعًا ما. لقد نقر الجميع حقًا. يقول الجميع: "أوه، طاقم الممثلين ممتع جدًا وكل شيء كان على ما يرام،" لكننا فعلنا ذلك حقًا (يضحك).

أنا سعيد أن الأمر سار بهذه الطريقة لأنه عندما لا تسير الأمور على ما يرام، عادة ما أقرأ عنها في جميع المهن.

بنيامين: [يضحك] نعم. كنا أيضًا في الموقع أيضًا، لأنه حيث كانت المقطورات وكل شيء، كان على بعد 20 دقيقة تقريبًا من موقع التصوير. لذا، بمجرد أن تكون هناك، تكون هناك نوعًا ما، والجميع هناك. لقد أدى ذلك حقًا إلى الكثير من الترابط لأن الجميع معًا.

هناك شيء خاطئ مع الأطفال سيتم إصداره رقميًا وعند الطلب في 17 يناير. سيتم بعد ذلك العرض الأول إم جي إم+ في 17 مارس.

توصيات المحررين

• لقد عاد أطفال الذرة. تحدثنا مع المخرج حول النسخة الجديدة وجاذبية ستيفن كينج
• طاقم عمل The Ark ومبدعوه يعملون على إنتاج مسلسل خيال علمي من مسلسل Game of Thrones