"ما حدث على مر العقود هو أن أجيالًا عديدة استفادت من ما كان يفعله برنس."
عندما مات الأمير بشكل غير متوقع في أبريل 2016، شعر الملايين من عشاق الموسيقى في جميع أنحاء العالم بالحزن الذي أحاط بوفاته، وربما إلى درجة أعمق مما توقعه أي شخص. من الواضح أن من بين أولئك الذين تضرروا بشدة من وفاة The Purple One هم زملائه في الفرقة The Revolution، مجموعة متماسكة من موسيقى الفانك أند رول التي ساعدت في ختم أسطورته عند أدائها جنبًا إلى جنب مع الرجل في الفيلم الشهير عام 1984 فيلم المطر الأرجواني، بالإضافة إلى الموسيقى التصويرية التي تلت ذلك والألبومات التي حددت مسيرتها المهنية مثل ألبوم 1985 حول العالم في يوم واحد و 1986 موكب.
عندما تأتي فكرة جمع شمل الفرقة والذهاب في جولة للاحتفال التراث الموسيقي الغني للأمير ظهر لأول مرة، النساء والرجال الخمسة الذين يشكلون الثورة - عازفة الجيتار/المغنية ويندي ملفوين، عازفة لوحة المفاتيح/المغنية ليزا كولمان، وعازف لوحة المفاتيح/المغني دكتور فينك، وعازف الجيتار/المغني براونمارك، وعازف الدرامز بوبي زي - كانوا مهتمين بالتأكيد، ولكن أيضًا على حق حذر.
"سنستمر طالما أرادنا المشجعون."
"كان هذا هو النضال الذي كنا نواجهه" ، كشف براونمارك (الذي يعمل أيضًا كمصمم الرقصات الحية للفرقة) لـ Digital Trends. "أحد الأشياء التي يقولها لي الناس طوال الوقت هو: "أنتم يا رفاق الموسيقى التصويرية لحياتي!" حسنًا، هذا قوي. إذا كنت الموسيقى التصويرية لحياة شخص ما، فلماذا تترك هذه الأشياء تختفي لأنه [الأمير] توفي؟
لقد اختصر الأمر في النهاية في تحديد الثورة لأفضل طريقة على الإطلاق للتكريم الموسيقى والرجل الذي أثر في حياة الكثير من الناس عبر أجيال متعددة. "هل يجب أن نكون أنانيين ونتركه يختفي، أم يجب أن نكون متواضعين ومحبين ونعيده؟" وتابع براونمارك. "كنا نعلم أن لدينا القدرة على القيام بذلك مثل العمل الجماعي الذي نحن عليه، لذلك قررنا أننا بحاجة إلى مساعدة الناس على التعافي من هذا الحدث المأساوي. كنا سعداء لأننا تمكنا من الانتقال من الحزن إلى الاحتفال. لقد قمنا بالفعل بهذا التحول في هذه الجولة بأنفسنا - وقد كان كذلك صعب.”
عندما غطست الثورة أصابع قدميها في المياه المتجولة، سرعان ما وجدت الجماهير بحماسة احتضنوا صدقهم على خشبة المسرح، واحتفالهم الموسيقي، والتنفيس الجماعي، بما يتجاوز أقصى حدودهم التوقعات. وسرعان ما امتدت الجولة بشكل أعمق في فصل الصيف، والذي تزامن أيضًا مع إصدار Ultimate Collector’s Edition الذي تم إصداره مؤخرًا المطر الأرجواني، متوفر الآن بتنسيقات متعددة عبر Warner Bros. السجلات/NPG. وأضاف براونمارك: "سنستمر طالما أرادنا المشجعون".
جلست Digital Trends مع Brownmark (ولد مارك براون) خلف الكواليس في Resorts International في أتلانتيك سيتي، نيوجيرسي ناقش تقنيات الاستوديو الخاصة بالفرقة عند التسجيل مع The Purple One، ولماذا أول أغنية منفردة لبرنس، وهي رائد عندما يبكي الحمام، ليس لديه صوت جهير على الإطلاق، وما يفكرون في القيام به بعد ذلك. لا يهمني أيها الطفل الجميل، فقط خذني معك.. .
الاتجاهات الرقمية: ما هو أسلوبك في العمل مع برنس في الاستوديو؟ هل اتبعت غرائزك، واتبعت قاعدة "الفكرة الأولى، أفضل فكرة"، أو قمت بالكثير من المهام، أم كان الأمر شيئًا آخر؟
براونمارك: أعرف ما علمني إياه برنس، وقد علمنا جميعًا نفس الشيء تقريبًا. أخلاقيات عمله هي - عليك التقاط سحر. أنت لا "تتدرب"، ولا "تتدرب" - لا يوجد شيء من هذا القبيل.
عندما كنا نكتب أغنية، كان الأمر كله يدور حول الشعور. ابحث عن الأخدود، ثم قم بتجميع المسار معًا. عندما يتعلق الأمر بالذهاب فعليًا إلى الاستوديو والتحضير للتسجيل، فأنت بالفعل تفعل ذلك يعرف ما هو عليه، ويتم ذلك على الهواء مباشرة.
أنت الرجل الذي يضع الحد الأدنى لكثير من المواد المسجلة من هذا العصر. هل سيعزف لك برينس عروضه التوضيحية ليعطيك فكرة عما يجب فعله على البيس؟
أنا دائما أخبر الناس قصة الكمبيوتر الأزرق، لأن هذه الفكرة بدأت بفكرة قدمها لنا. كان الاستوديو الخاص بنا أيضًا مكانًا للتدريب، لذلك كانت لدينا المعدات وجميع آلات الأشرطة الموضوعة هناك. إذا أردنا التسجيل، يمكننا أن نبدأ.
الشيء الممتع في تلك الأغنية هو أن لدينا الأساسيات وعرفنا إلى أين يريد أن يذهب بها، وتمكنا من أخذها هناك. لذا، في النهاية، كان الأمر مجانيًا بالنسبة لي. لقد حصلت على هذا الدمدمة الخافتة لها [أفواه الكمبيوتر الأزرقطفرة منخفضة النهاية]، وهي تقود قرع الطبول حقًا [بواسطة بوبي زد]. لقد تمكنت حقًا من تحسين ما تم تقديمه لي في الأصل. كانت تلك مجرد نغمات يتم تشغيلها، فقلت: "أوه، انسى هذا!" (ضحكة مكتومة)
بدأت تشغيلها، وأتذكر أن برنس مشى نحوي ووضع قدمه على دواسة الزغب الخاصة بي - دواسة التشويه الخاصة بي - وانطلقت بوم بوم بوم. وذهب "نعم - هذا كل شيء!" وذلك كان هو - هي. لقد احتفظنا بها، وهكذا بقيت منذ تلك اللحظة فصاعدًا.
في الأيام السابقة من الفينيل، هل شعرت يومًا بالإحباط عند سماع ما كنت تعتقد أنك قد وضعته لأنهم لم يتمكنوا من تكرار مدى الانخفاض الذي وصلت إليه أثناء مرحلة التسجيل؟
لم أكن أبدًا منخرطًا في عملية الإتقان عندما قاموا بذلك من أجل أعمال برنس، لكن كانت لدي تلك الخبرة موتاون، عندما كنت منتجًا. أتذكر أننا كنا نذهب دائمًا إلى مكتب هذا الرجل الذي يُدعى بوب. كان لديه هذا القرص الدوار الصغير الذي يشبه إلى حد كبير غرفة الأطفال، وكان يضع السجل هناك ليرى ما إذا كان سيتم تخطيه! فقلت: "هيا يا رجل!" (كلاهما يضحك)
كان لديه هذا القرص الدوار الصغير الذي يشبه غرفة الأطفال.
ولكن إذا استمعت إلى ريمكسات الدي جي مقاس 12 بوصة، فستجد أن الأخاديد كانت أوسع وكانت تحفرها بشكل أعمق، حتى يتمكنوا من التعامل مع المزيد من الأصداء. هذا هو المكان الذي يأتي فيه الأمر - في تلك الريمكسات مقاس 12 بوصة.
عندما تقوم بتجميع 14، 15، وأحيانًا حتى 20 أغنية في السجل، تصبح الأخاديد أرق وأرق وذلك عندما يبدأ التخطي، لأن الجهير سوف يتسبب في قفز تلك الإبرة. بالنسبة للأقراص مقاس 12 بوصة، لم تكن لديك هذه المشكلة، لذلك بدأت في وضع موسيقى أقل على تلك الأقراص. عندما عملت في موتاون، حاولنا أن نجعل الأمر يقتصر على تسع أو عشر أغانٍ حتى تتمكن من ذلك حقًا احصل على هذا الجهير هناك.
والعكس من ذلك هو عندما انتقلنا إلى العصر الرقمي وعصر الأقراص المضغوطة، وأصبحت الألبومات أطول بكثير. كيف كان شعورك تجاه التحول من التناظرية إلى الرقمية؟
الشيء الوحيد الذي لا يعجبني هو أن الرقمية لا تتمتع بالاستدارة أو الدفء. لا أستطيع الحصول على نغمات الجهير التي كان بإمكاني استعادتها في الثمانينيات. يمكنني الذهاب إلى وحدة تحكم Neve واستخدام شريط بقياس 2 بوصة للحصول على نغمات الجهير التي أريدها، ولكن مع هذه الأشياء الجديدة، حسنًا (توقف مؤقت)...أحصل على يغلق. أحصل على بعض الأصوات الجيدة. لكن الوضوح هو لا شئ كما كان من قبل.
واحد من ال الأغاني الأكثر شهرة من المطر الأرجواني كنت تلعب في المجموعة الحية عندما يبكي الحمام. الشيء هو أن تلك الأغنية لديها بالفعل لا باس عليه على الإطلاق.
(يومئ برأسه) نعم، هذا صحيح. لا يوجد باس عليه.
كيف تم اتخاذ هذا القرار؟ هل كنت تعلم مسبقاً ماذا سيفعل الأمير هناك؟
لا، لقد كانت تلك واحدة من تلك الأغاني التي أحضرها إلينا بعد أن كان في الاستوديو بالفعل. وكما تعلمون، أنا وهو، كنا نتصادم كثيرًا في تلك الفترة الزمنية. لقد جاء إلي بشأن تلك الأغنية لأنه لم يكن يريدني أن أعتقد أنه غاضب مني لأنه لم يكن هناك صوت جهير عليها. لم يكن يريد أن أشعر بالسوء، لذلك ذهبنا في جولة، ولعبها معي في السيارة. قال: "الآن، ستلاحظ أنه لا يوجد صوت جهير." فقلت: "آه، حسنًا، نعم!" قال: لا تحسبنه من شيء بيننا.
لكن هذا يبدو حقًا عظيم. لم يسبق أن فعلت ذلك من قبل. وعندما بدأت الاستماع إليه، قلت له: "أتعلم، أنت على حق. حتى لو كان بها صوت جهير، فلن يكون صوتها جيدًا. من شأنه أن يدمر الأغنية.
لقد تمكنت من التعرف على أن التسجيل قد تم تقديمه بشكل أفضل دون وجود صوت جهير عليه.
نعم - ولكن يعيش، لقد وضعت بعض الدمدمة عليه! (يبتسم) وضعت بعض الدمدمة عليها، فملأتها بشكل كبير. أنا أحب الطريقة كويستلوف يقول ذلك: "أنا لاعب شبح". لقد كنت مشهورًا بذلك في الثمانينات، وبرنس الإعجابات الذي - التي. لقد فعل ذلك دائمًا. لقد أراد دائمًا عازفًا جهيرًا يمكنه القيام بتدوين الأشباح، وهو ما يشعر به الجميع بشكل أساسي، لكنك لن تعرف أبدًا ما الذي يلعبه الرجل. لاري جراهام، [عازف القيثارة] ماكر وحجر العائلة، كان كذلك كذلك. نحن نشعر باللاعبين، وكنا كذلك دائمًا. هذا هو المكان الذي نأتي منه.
أنت ترى جماهير متعددة الأجيال في كل عروض الثورة هذه، مع الكثير من الأشخاص الذين لم يولدوا حتى عندما صدرت تلك الألبومات لأول مرة. هل هذه مفاجأة لك على الإطلاق؟
إنها ليست مفاجأة. ما حدث على مر العقود هو أن أجيالًا عديدة استغلت ما كان يفعله برنس. عند وفاته، كان الأمر بمثابة إعادة تقديم، لأنه لم يكن هناك أحد، ولا حتى مايكل جاكسون - حصلت على هذا القدر من الاهتمام. (صمت بسيط) لقد انبهر الجميع بالحب الذي يكنه الناس للأمير.
كان الأمر كما لو أن طائفة سرية قد ظهرت إلى النور، بناءً على الطريقة التي خرج بها الناس من الخشب للحديث عنه بعد وفاته.
بالضبط. إنها عبادة تتبع، تقريبًا مثل ميت ممتن. الأمير التالي هو حقا تحت الأرض. جمهوره لا يستمع إلى التيار الرئيسي – حسنًا، معظمهم لا يفعل ذلك – وهم يأتون من جميع مناحي الحياة المختلفة.
لم يدرك الكثير من الناس ذلك، لكن الأمر لم يكن مفاجئًا بالنسبة لي. فقلت: إذا مات هذا الرجل، فسوف يموت مٌفتَقد. إنه استثنائي للغاية."
هل هناك إمكانية لعمل مادة جديدة مثل "الثورة"، بعد أن أصبحتم جميعًا محبوسين معًا في الأخدود؟
نتلقى هذا السؤال كثيرًا، وكل ما يمكنني قوله هو: نحن من النوع الذي يركز بشدة - ونحن حذرون للغاية. هناك العديد من أفراد الأسرة المختلفين في معسكر الأمير، ونحن حذرون جدًا فيما يتعلق بكيفية تحركنا، لأننا لا نريد إهانة أي شخص أو الإساءة إليه.
نحن "فرقة الفيلم"، لذلك نحظى بالكثير من الاهتمام لذلك. نحن لا نعتذر عن ذلك، ولكن ما نفعله هو أننا نحرص بكل تواضع على عدم إيذاء أي شخص آخر، لذلك نتعامل بخفة.
هناك يكون هناك الكثير من الأشياء في قبو الأمير والثورة.
لدينا الكثير من الموسيقى في القبو. كثير من الناس لا يدركون حتى الكثير من المواد الموجودة وقع على التايمز (1987) جاء منا، ويعمل مع برنس معًا. هناك يكون هناك الكثير من الأشياء في قبو الأمير والثورة. ونأمل، بمجرد تسوية كل شيء، أن تسمح لنا العائلة بأخذ عدد قليل من تلك الأغاني والبدء في إصدارها. سنعود إلى الاستوديو، وسنقوم بتحديثها مرة أخرى، ونصلح الأغاني عليها، وسنذهب ونطلق تلك الأشياء. وهذا ما نأمله.
والأمر الثاني هو أننا كذلك جداً إبداعيًا، وكنا نعمل على بعض الاختناقات الجديدة الخاصة بنا. (يبتسم)
أحب أن أسمع موسيقى جديدة من تأليف The Revolution، لذا انضم إلي. أخيرًا، كيف تعتقد أن برنس، أينما كان في الكون، يشعر تجاه ما تفعله الثورة اليوم؟
حسنا، أستطيع أن أقول لكم ما أعتقد رد فعله كان يكون. أشعر أنه سيكون فخوراً بما نفعله. سيشعر أن ما نفعله هو إحياء لما كنا عليه. نحن نعيد تقديم شيء شفاء، شيء خلق، شيء حرك الناس بعدة طرق مختلفة. أعني أن هناك الكثير من الأطفال وُلِدّ من الاستماع إلى هذه الموسيقى! (كلاهما يضحك من القلب)
أعتقد أن ما حدث مع موسيقى الثورة هو أن الناس يسمعونها مباشرة ويعودون ليكتشفوا، "أوه، واو - هذه الأشياء هي مذهل!" لا يوجد طابع زمني عليها، لذا فهي تصمد أمام اختبار الزمن. سيكون هنا لعدة قرون.
