"يتطلب الأمر فرقة موسيقية جيدة حقًا لجعل الصوت الرقمي جيدًا حقًا."
الحنين شيء مضحك، خاصة عندما يتعلق الأمر بكيفية رؤيتنا للموسيقى التي نحبها. عادةً ما يُنظر إلى ما حدث من قبل باعتزاز على أنه وضع القالب لما تم اتباعه فيه استيقظ، وإلا فسيتم النظر إليه بازدراء ويُنظر إليه على أنه تنسيق مقيد ومكبل يجب كسره على الإطلاق التكاليف.
ثم هناك هؤلاء الفنانين الذين يتبنون تراثنا الجماعي المسجل كشيء يمكن البناء عليه – فنانين مثل آرون سمارت، المغني وكاتب الأغاني وعازف الجيتار الذي وجد طريقة للارتقاء إلى آفاق صوتية جديدة مع مجموعة موسيقى الروك التي يتقنها مدبلجة الطائرات الفضية.
في الواقع، سمارت فعلت شيئًا جيدًا جدًا، ذكي من خلال مطالبة المنتج الشهير جاك دوجلاس (جون لينون، إيروسميث، خدعة رخيصة) بالوقوف خلف اللوحة و يوجه رؤيته لما تحول في النهاية إلى سلسلة من ثلاثة أجزاء من خمس أغنيات (أح. م) - أولها أيّ، تيار الخليج، متاح الآن رقميًا عبر Volume Unit Records.
فكرت: "يا إلهي، ما الخطأ الذي أفعله؟"
الحقيقة هي أن سمارت أراد في البداية إصدار أول 15 أغنية عمل عليها الزوجان معًا بتنسيق الألبوم، لكن دوغلاس كان لديه فكرة أخرى.
"جاء جاك بفكرة جعل ثلاثة أشخاص مختلفين يمزجون هذه الأغاني - شيلي ياكوس [U2، توم بيتي]، جاي ميسينا [KISS، "Supertramp]، وGeoff Emerick [The Beatles، Elvis Costello] - ثم قمنا بتقسيم الأغاني إلى ثلاثة EPs،" أكد سمارت لـ الاتجاهات الرقمية. "وقلت: نعم، هذه فكرة رائعة - لو يمكننا أن نجعلهم جميعًا يقومون بذلك. وقد حصلنا عليهم جميعًا!
على الفور، كان على سمارت أن تتغلب على عامل التخويف المتمثل في التعاون مع هؤلاء الضاربين الكبار في ساحة الإنتاج. واعترف قائلا: "عندما بدأت العمل مع جاك، كنت متوترا نوعا ما". "لقد عزفتُ على كل الطبول، فسألني: ما هذا؟ لا أبدًا اعزف إيقاع الطبل هذا!‘‘ وفكرت: ’’يا إلهي، ما الخطأ الذي أفعله؟‘‘
وتابع سمارت: "ولكن بعد عدة مرات من الاطلاع على الأغاني، قال جاك: "نعم، بدأ هذا يظهر بشكل جيد حقًا". وهنا فكرت: "حسنًا، لقد حصلت على موافقته الآن". لقد قمنا أخيرًا بعمل جيد.”
حصلت Digital Trends على الخط مع Smart بينما كان في استراحة من جلسات الخلط النهائية لـ Silverplanes EP الثاني في صوت الاسترليني في نيويورك لمناقشة التعرف على كيفية رغبة الجمهور الحديث في استهلاك الموسيقى، وما يشبه العمل مع الأساطير في مجال الإنتاج، وبعض الاختلافات الرئيسية بين الرقمية والتناظرية تسجيل.
الاتجاهات الرقمية: في أي وقت مبكر وافقتم يا رفاق على القيام بأمر EP مع أول 15 أغنية لكم؟
هارون سمارت: في البداية، قمنا بخلط تلك الأغاني الـ 15 بسرعة كبيرة على [وحدة تحكم] SSL قديمة، فقط لإنجازها. لكن أحد شركاء لي قال: "لا تطرح هذا الأمر بعد. أريدك أن تستمر في إنتاج أغانٍ جديدة." لذلك بدأنا بتسجيل المزيد من الأغاني على الفور.
ثم كان جاك يتحدث إلى إحدى المجلات حول هذا الموضوع حيث قال: "أريد جيف إيمريك، وشيلي ياكوس، و جاي ميسينا لمزجها. قال جاي إنه سيفعل ذلك على الفور، لكننا لم نكن متأكدين من إمكانية الحصول على شيلي أو جيف. بمجرد أن حصلنا عليها جميعًا، قلت لجاك، "دعونا نصنع تسجيلًا كاملاً بجميع مزيجاتهم عليه."
فقال جاك: "أتعلم ماذا؟ ستكون خلطاتهم مختلفة جدًا. سيكون من الغريب أن نجمعهما معًا في سجل واحد." ثم فكرنا، "حسنًا، دعونا نقسم هذا إلى ثلاثة (أح.م)".
جون دانوفيتش
لكننا لم نقرر أيّ مجموعات من الأغاني التي قاموا بمزجها حتى بدأنا العمل معهم. لقد فعلنا جاي أولاً، ثم شيلي بعد ذلك. منذ أردت العصر الذهبي لتكون واحدة من أولى الأغاني التي أصدرناها، قمنا بطرح أغنية Shelly's EP أولاً. سيصدر Jay’s بعد ذلك في شهر يناير أو فبراير، ثم سيأتي Geoff’s أخيرًا، ليختتم العرض.
هل يمكنك مشاركة أسماء الـ EPs الآخرين معنا؟
نحن نفعل كل ذلك بعد أسماء الطائرات، لذا فالاسم الأول هو تيار الخليج، وسيتم استدعاء EP الثاني بومباردييه. لم أقرر بعد ما هو الأخير لجيف، لأننا قد نريد أن يكون هذا أيضًا عنوانًا للأمر برمته. كان الناس يقولون إن اسم الطائرة لـ Geoff's EP يجب أن يكون اسمًا كبيرًا، لذلك يجب أن أعود إليك بشأن ذلك. (يضحك)
عادلة بما فيه الكفاية. أعتقد أنه قرار ذكي من جانبك بإصدار هذه المقطوعات في عدة EPs، والتي تناسب تمامًا أجواء الاستماع ADD الحديثة. أنت تعطينا خمس أغانٍ جيدة الآن، ثم خمس أغنيات أخرى في غضون بضعة أشهر. أنت تقدمه لنا بالطريقة التي يريد جمهور المستمع الحديث تلقيها بها.
نعم شكرا. على الرغم من أننا قمنا بهذه الأغاني كتسجيل، وهذا يشعر مثل السجل. لقد قمت بالفعل بكتابة 40 أغنية أخرى قام جاك بتقليصها إلى 18 أغنية، بالإضافة إلى الـ 15 أغنية التي قمنا بها في EPs، بالإضافة إلى بعض الجوانب B المحتملة. في غضون عام ونصف، أعتقد أننا أنهينا 36 أغنية ونصف معًا.
كنا في الاستوديو طوال الوقت، وقالت زوجتي: "هل ستعود إلى المنزل يومًا ما؟" سأقول: "سأعود إلى المنزل الساعة 10 أو 11!" (ضحكة مكتومة)
مهلا، إذا ضرب البرق، يجب أن تكون هناك لالتقاطه.
يرغب الكثير من منتجي موسيقى الهيب هوب في الحصول على أصوات البيتلز لتسجيلاتهم.
وهذا ما قاله جاك أيضًا: "لدي الوقت للقيام بهذه التسجيلات معك الآن، فلنفعل ذلك قبل أن تأتي أشياء أخرى." إنه يعمل الآن على الكثير من الأفلام، ومع الكثير من موسيقى الهيب هوب الناس أيضا. وكذلك جيف إيمريك، لأن الكثير من منتجي الهيب هوب يريدون منه أن يحصل عليهم أصوات البيتلز لسجلاتهم.
أتساءل عما إذا كان الكثير من ذلك له علاقة بتلك الأصوات الجهيرية السمينة التي كان [بول] مكارتني مستلقيًا …
هو - هي يكون الذي - التي! يسمعون ذلك ويقولون: "علينا أن نصنع مقطوعات موسيقية بهذا الصوت!"
في بعض الأحيان، يتعين عليك فقط اتباع غرائزك، وهو ما أعتقد أنك فعلته في أغنية مثل العصر الذهبي، حيث يبدو الأمر وكأنك في المنطقة حقًا.
لأطول فترة، كان لهذه الأغنية بعض فظيع كلمات. أحيانًا أكتب اللحن لأغنية ما، ثم أنهي الكلمات لاحقًا. قال جاك: "أنت تعلم أن هذه الكلمات لن تفي بالغرض، أليس كذلك؟" وأقول: "أعلم، لكني لا أستطيع التفكير فيما أكتب لهذه الأغنية الآن."
ومن ثم بدأت أفكر في المجتمع وأنني أدمن الهواتف وأجهزة الكمبيوتر، وأن كل شيء يمكن أن يأتي إلينا الآن، يمكنك أن تأخذ ما تريد من الناس، وكيف يعمل النظام المصرفي المركزي في الولايات المتحدة، وبعد ذلك فقاعة - لقد خرج للتو. وبعد أن كتبت كل ذلك، فكرت: "نعم، لقد كان ذلك رائعًا جدًا".
وعندما مزجتها شيلي، كان الأمر مثل، "رائع - لقد ظهرت الحياة بالفعل." لقد اندمجت حقًا في الأغنية عندما كنت أقوم بتشغيل المزيج التقريبي في السيارة، ولكن عندما قام شيلي بعمل المزيج الخاص به، كان الأمر مثل، "يا إلهي! نعم."
في نهاية تلك الأغنية، هل أسمع صوتًا صغيرًا من جيتارك، أم أنك تضغط على زر التبديل عليه، أم ماذا؟ ما هذا؟
في النهاية؟ لقد استخدمت "chk-chk" مع اختياري للأوتار، ثم قمت بسحب الكابل مباشرة من الجيتار. لقد رنّت الأوتار وكنت أستخدم المعول لإيقافها، وقمت بسحب الكابل للخارج. كان جاك يقول: "ماذا تفعل؟ (وقفة بسيطة) في الواقع، يبدو هذا رائعًا جدًا. (ضحكة مكتومة)
الطائرات الفضية - النوم
لم أكن أعتقد حتى أنهم سيتركون ذلك هناك، والآن أنتظر سماع ذلك في النهاية قبل أن ينتقل إلى الأغنية التالية.
أعتقد أنه يضفي المزيد من الإنسانية على مزيج الأغنية. في رؤية الأحمرهل أنت من يعزف على الجيتار أم أن هذا شخص آخر؟
في تلك الأغنية، قمت بالعزف على الطبول والغيتار الإيقاعي - وهما جزء من اللحن الذي يغني الأوتار. لعب راند راي ميتشل هذا الجزء من الشريحة. كنت أغني له الجزء، مثل، "هذا ما أريد سماعه"، وبعد ثانيتين، كان يقول: "مثل هذا؟" وكان يلعبها. وأود أن أقول: "بالضبط مثل هذا! رائع."
إنه مذهل جدًا. كنت أغني له معظم الأدوار التي كنت أريده أن يلعبها، وكان يعزفها على الفور.
ما هي الكلمة أو العبارة التي تتكرر في نهاية الأغنية؟
في النهاية، أقول نوعًا ما "هيا!" هناك في الخلف عدة مرات أخذ جاك واحدًا منهم وكرره. وبعد ذلك يتلاشى مباشرة العالم يدور حول.
هل شعرت بالخوف على الإطلاق أثناء العمل مع جيف إيمريك؟
كنت فقط ارضيات مع جيف، بسبب فرقة البيتلز.
يمين؟ جيف هو الرجل الذي جاء بفكرة وضع السترة داخل طبلة رينجو للحصول عليها الذي - التي صوت.
أخبرنا أنه كاد أن يُطرد لأنه وضع [ميكروفون] [نيومان] U47 في الركلة. قالوا: "لماذا تضع هذا الميكروفون بالقرب منه؟" قال: فقط استمع للصوت. هذا هو الصوت الذي أردته! وكانوا يقولون: "أوه، حسنًا، هذا هو صوته مطلوب"، وبعد ذلك كانوا رائعين معها. (ضحكة مكتومة)
حسنًا، من الواضح أن جيف أثبت أن أفكاره كانت في محلها.
انها البرية جدا. لدي هذه القطعة الموقرة حقًا، وهي Fairchild 670 [ضاغط/محدد استريو] وصلت إلى هنا في نيويورك. كان ذلك مباشرة بعد جلسات Avatar Studios وقلت: "أريد واحدة، لكن لا يمكنني العثور عليها في أي مكان." فقال أحد الأشخاص: "أوه، لدي صديق يبيع واحدًا. هل تريده؟"
عندما أخبرت جيف أننا حصلنا عليها، قال: "أوه، لم أرغب في إيذاء مشاعر أي شخص لأن الجميع أحب 670 - ولكن كان 660 هو ما أردته حقًا." كنا مثل: "ماذا؟ لماذا لم تقل ذلك في مقابلاتك؟ فقال: "أنا فقط لا أريد أن أخبر أحداً بالسر". (ضحكة خافتة) لقد أخبرنا بالسبب، لذا فأنا الآن أبحث عن 660 - لكن من المستحيل الحصول عليها.
وقد جعلنا الأمر أكثر صعوبة بالنسبة لك من خلال الحديث عنه. لن يقوم أحد بتسليم واحدة لك الآن.
لا، لن يفعلوا ذلك! إذا كانوا موجودين، فالناس موجودون لا سوف يتم وضعهم هناك الآن.
ما الفرق بين التسجيل الرقمي والتناظري بالنسبة لأذنك؟
حتى لو تم عمل رقم قياسي رقميا، هناك شيء ما يتعلق بالطريقة التي تسمع بها على الفينيل. إنها فقط تضيف نوعًا من الهواء إليها، نوعًا ما من المساحة.
أنا أعرف ما تعنيه. في بعض الأحيان يكون هناك شيء مفقود في التسجيل الرقمي البحت. إنها الطريقة التي يتم بها نشر تلك الأصفار والواحدات التي يمكن أن تجعلها تبدو أكثر عزلة.
نعم - الأصفار والواحدات كلها مربعة. إنها دقة عالية حقًا، لكنها لا تزال مربعة. في حين أن الطريقة التي تفكر بها في التناظرية هي أنها مستديرة وليس لها أي ميزة.
تريد هذا العنصر البشري هناك - خاصة في أغنية مثل القطارات، التي تتمتع بهذا المظهر الصوتي وهي أقل قليلاً من بعض الأغاني الأخرى هنا. أنت بحاجة لسماع تلك المساحة هناك.
نعم، وهذا حقا سميك أيضاً. هذا هو المسار الذي سيبدو جيدًا حقًا الفينيل، عندما نصل إلى طرحه على الفينيل العام المقبل.
الرقمية مربعة ولكن التناظرية مستديرة، بدون كل تلك الحواف.
كنا نعلم أننا سنقوم بخلط شريط نصف بوصة. لكننا لم نسجل على الشريط. استخدمنا أدوات احترافية والكثير من الأدوات الأنبوبية، والكثير من المعدات القديمة في الاستوديو الخاص بي في لوس أنجلوس. قمنا بإدخالها في الكمبيوتر ثم قمنا بربطها بالشريط، وقلنا، "يا إلهي - هذا هو هو - هي!"
كما تعلمون، لقد اشتريت بالفعل الآلة التي أتقننا تشغيل الشريط نصف بوصة عليها من ستيرلنج - وهو جهاز تسجيل قديم من طراز Ampex ATR.
أوه، جميل، يجب عليك الحفاظ على المعدات القديمة مثل هذه. هذا هو الشيء الذي يوصلك بالمصدر أيضًا.
بالنسبة لي، يبدو أن العصر الذهبي للتسجيل هو أواخر الستينيات إلى أواخر عام 1979 أو 1980، ثم دخل الناس في بعض الأشياء الرقمية حيث لم يعرفوا ما هي حقًا بعد. أصبحت الأصوات قاسية بعض الشيء، ورقيقة بعض الشيء، وأقل إنسانية.
وبعد ذلك بدأت التكنولوجيا الرقمية في الظهور. كانت هناك بعض التسجيلات الجيدة في التسعينيات والتي تم إجراؤها نصفها رقمي ونصفها التناظري - لكن الأمر يتطلب فرقة موسيقية جيدة حقًا لجعل الصوت الرقمي جيدًا حقًا.
