إذا كنت قد شاهدت فيلم رعب مذهل بصريًا خلال العشرين عامًا الماضية، فعليك بالمصور السينمائي الدنماركي دان لوستسن ربما كان له علاقة به. لقد كان المصور السينمائي أحد القوى الإبداعية الرائدة المجهولة في هذا النوع من الرعب، من بين العديد من الآخرين، على مدار الـ 25 عامًا الماضية. من مقلد الصوت والحركة ل أخوة الذئب ل التل الصامت، لقد جلب Lauustsen إلى الحياة رؤى كابوسية لمخلوقات من عالم آخر ومناظر طبيعية شبحية.
من المناسب أن يقوم غييرمو ديل تورو، وهو أحد المتعاونين الدائمين مع لاوستسن، بإحضاره إلى الحياة في عالم النوير. زقاق كابوس. من الكرنفالات غير الطبيعية إلى بيوت المرح السريالية إلى مناظر المدينة المهيبة على طراز آرت ديكو في بوفالو في أربعينيات القرن العشرين، تضفي مدينة لاوستسن كل مشهد بالألوان والظل ينقل انحدار ستان، الشخصية الرئيسية في الفيلم، إلى جريمة قتل و جنون. تم ترشيح لوستسن لجائزة الأوسكار لأفضل تصوير سينمائي هذا العام، وتحدث إلى Digital Trends حول عمليته التعاونية مع ديل تورو، وكيف سعى إلى إنشاء زقاق كابوسمظهره المميز في الجزأين الأول والثاني من الفيلم، وكيف قام بتأليف كل مشهد ليُرى بالألوان وبالأبيض والأسود.
الاتجاهات الرقمية: كيف انخرطت في زقاق كابوس?
مقاطع الفيديو الموصى بها
دان لوستسن: لقد قمت بعمل ثلاثة أفلام مع غييرمو ديل تورو: مقلد الصوت والحركة, قرمزي الذروة، و شكل الماء. كان يفكر في [تصوير] هذا الفيلم المسمى زقاق كابوس، والذي كان مبنيًا على كتاب، وقد قام به شخص آخر نسخة في عام 1947. أول مرة سمعت عنها كانت عندما أطلقنا النار شكل الماء في عام 2016. لديه دائمًا الكثير من الأفلام قيد الإنتاج، وهو غير متأكد من أي منها سيفعله وأي منها لن يفعله. لكنه طلب مني [فيلم زقاق كابوس].
كم من الوقت استغرق التصوير زقاق كابوس?
أعتقد أننا أطلقنا النار لمدة 90 يومًا. لقد قمنا بالتصوير لمدة شهرين تقريبًا قبل أن نتوقف عن العمل بسبب جائحة كوفيد-19. لقد أغلقنا لمدة ستة أشهر [قبل أن نستأنف].
كيف تعاملت مع هذا التحدي المتمثل في إيقاف الإنتاج مؤقتًا لمدة ستة أشهر؟ هل اضطررت لتغيير مواقع التصوير أيضاً؟
لا، لقد صورنا كل شيء في تورونتو. قمنا بتصوير الجزء الثاني من الفيلم أولاً [قبل الاستراحة]. عن طريق الصدفة، قمنا بتصوير جميع المشاهد الكبيرة لاحقًا أثناء جائحة كوفيد، وجميع الحشود الكبيرة في الكرنفال. لقد كان أمرًا كبيرًا بالنسبة للإنتاج [التأكد من سلامة هؤلاء الأشخاص.]
لقد كان الأمر بمثابة كابوس في البداية لأن لديك كل تلك الأقنعة ودروع الوجه والتباعد الاجتماعي في العادة، عندما أقوم بتصوير فيلم، أجلس بالقرب من غييرمو للحديث عما سنفعله يفعل. عندما عدنا إلى الفيلم، كان كل شيء عبارة عن أجهزة اتصال لاسلكية ودروع للوجه، لذلك كان الأمر صعبًا جدًا بالنسبة لي لأنني أحب التفاعل شخصيًا (مع المخرج). ولا يمكنك فعل ذلك [بعد فيروس كورونا]. كان من الصعب.
يبدو أن صور الفيلم لا تشيد بأفلام النوار الكلاسيكية فحسب، بل أيضًا ببعض الفنون والتصوير الفوتوغرافي والهندسة المعمارية الشهيرة في تلك الفترة. لقد ذكرت أنك لم تشاهد نسخة 1947 من زقاق كابوسولكن هل استخدمت أي مراجع محددة لتحقيق مظهر نسخة 2021 من زقاق كابوس?
يصنع غييرمو دائمًا رسومات مفاهيمية ولوحات ألوان لأفلامه، وهو يفعل ذلك قبل أن ينضم إليه أي شخص آخر. لذلك، لديه لوحة الألوان هذه التي توضح الشكل الذي يجب أن يبدو عليه كل شيء في الفيلم، وأعتقد أن هذه طريقة رائعة حقًا للقيام بذلك لأن الجميع يبدأون من نفس النقطة. كان لدى [ديل تورو] بعض الأفكار حول الرسامين الكلاسيكيين ورسامي الرعب [وبعض] فن حديث [تأثيرات]. لم نجلس ونشاهد أفلامًا محددة، بل كنا نعرف شيئًا عن الأفلام الكلاسيكية فيلم نوار من إخراج أورسون ويلز. لم نستخدم ذلك كمرجع، لكننا تحدثنا فقط عنهم.
عندما بدأنا في إعداد الفيلم، أردنا إضاءة الفيلم الملون كما لو كان فيلمًا بالأبيض والأسود. نريد [استخدام] الإضاءة أحادية المصدر والضوء المباشر للغاية. يجب أن تكون الإضاءة في الكرنفال أشبه بالإضاءة أحادية المصدر، ولكنها أكثر هدوءًا. وعندما وصلنا إلى مشهد بافلو [و] نادي كوباكابانا، أردنا استخدام إضاءة دقيقة للغاية [مع] ظلال عميقة. نضيءه [كما كان] بالأبيض والأسود، لكن [الفيلم] بالطبع ملون.
هذه نقطة مثيرة للاهتمام لأنه تم إصدار الفيلم بنسختين ملونة وبالأبيض والأسود، وكلاهما يعمل بمفرده. إنه نفس الفيلم، لكن الشعور مختلف ينتابك من كلا الإصدارين.
أعتقد أن السبب وراء نجاح الفيلم بالأبيض والأسود هو أننا كنا نفكر في ذلك [منذ البداية]. لم أكن أعلم أننا سنصدر [الفيلم] بالأبيض والأسود. لقد كانت لدينا للتو فكرة واضحة حول تصوير فيلم نوير ملون كما لو تم تصويره بالأبيض والأسود. يجب أن تحتوي الإضاءة على نفس الظلال العميقة والإبرازات الساطعة. وأعتقد أن أحد الأشياء التي ساعدتنا كثيرًا هو عندما تقوم بالتصوير [مع] اليكسا 65 وعدسات عالية الجودة جدًا مثل التوقيع برايم، الصورة أصبحت حادة جدًا. لقد كانت حادة للغاية بالنسبة لهذا الفيلم، لذلك قمنا بالتصوير باستخدام مرشح الانتشار. عادة، نضع ذلك أمام العدسة، لكننا نضعه خلف العدسة. هذا الفلتر [يساعد على إبراز] درجات لون البشرة الزائدة و[يجعل الصورة] أقل حدة قليلاً. إنه مجرد نشر تلك الصورة قليلاً، لكنك لا تزال تحتفظ باللون الأسود [الألوان] السوداء حقًا. كانت تلك طريقة أخرى لمساعدتنا في [الحفاظ] على الشكل والمظهر الأسود والأبيض للفيلم.
يتكون الفيلم من جزأين متميزين: الوقت الذي قضاه ستان في الكرنفال، ومسيرته اللاحقة كممثل في ملهى ليلي في بوفالو. كيف قررت إنشاء العناصر المرئية لكل جزء من هذه الأجزاء؟ هل تصورتها كأجزاء مميزة أم قمت بإنشاء كل مشهد مشهدًا تلو الآخر؟
تحدثت [أنا وغييرمو] عن الفيلم كقسمين متميزين. يجب أن يكون قسم الكرنفال أكثر واقعية بعض الشيء ولكن لا يزال ذو طابع جوي للغاية مع أضواء جانبية قوية جدًا [تكون] أكثر ليونة وفي ظل عميق. أردنا نقل اللون الأزرق الفولاذي في الكرنفال إلى [القسم الثاني] في نادي كوباكابانا [في بوفالو]. كان الضوء الرئيسي أكثر دفئًا في قسم الكرنفال وكانت الظلال أقل سوادًا وكان التباين أكثر ليونة قليلاً، لكننا لا نزال [نستخدم] الإضاءة أحادية المصدر.
هل يمكنك التحدث عن أسلوبك في إضاءة شخصيات معينة؟ زقاق كابوس? أضاءت ليليث، شخصية كيت بلانشيت، بطريقة تؤكد على قوتها.
في المرة الأولى التي رأيت فيها [ليليث]، استخدمنا لقطة رافعة للتركيز عليها، حتى تعرف على الفور أن هذه المرأة مميزة؛ إنها مثل المغنية، مغنية قوية جدًا. تحدثت أنا وغييرمو عن كيفية إشعالها. لقد استخدمنا إضاءة دقيقة للغاية على كيت حتى يكون لديك مظهر قوي للغاية ومظهر على طراز فن الآرت نوفو.
إنها ممثلة رائعة. كل من [كيت] وبرادلي [كوبر] محترفان رائعان لأنهما حققا أهدافهما وأضواءهما طوال الوقت. لا يمكنك فعل ذلك مع جميع الممثلين. إذا لم يصلوا إلى العلامات، فلن ينجح الأمر. إنه نوع من الباليه بين الممثلين والكاميرا والإضاءة. والطريقة الوحيدة التي تنجح هي أن يكون المخرج وطاقم العمل مستعدين لذلك أيضًا.
لقد تحدثت عن الجزء الأول وكيف استخدم لوحة ألوان معينة ومظهرًا أكثر نعومة من الجزء الثاني. كانت صور الجزء الثاني تحتوي على الكثير من الألوان الزرقاء والخضراء، خاصة في مشهد الذروة في حديقة عزرا التي تشبه المتاهة. هل يمكنك التحدث عن كيفية تحقيق هذا التأثير؟
اللون الأزرق الفولاذي الذي استخدمناه في خلفية قسم الكرنفال هو نفس اللون الأزرق الفولاذي الذي تراه في قصر عزرا. أنا أحب توازن اللون بين الأزرق الدافئ والأزرق الصلب. لم نرغب في تقديم مظهرين مختلفين تمامًا في الفيلم، لذلك احتفظنا بنفس نوع لون الخلفية [في القسم الثاني].
لقد حافظت على استمرارية اللون، ولكنك قمت فقط بإبراز لون معين على الآخر في كل قسم. في الكرنفال، يوجد اللون الأزرق في الخلفية لأن ستان يكون مع أشخاص آخرين. إنه ليس وحده. إنه مع عائلته المصطنعة. لكن في الجزء الثاني، يكون وحيدًا، خاصة في النهاية. لقد تركته مولي، ولعبت ليليث معه كالأحمق، ولهذا السبب حصلنا على اللون الأزرق الفولاذي [في المقدمة].
نعم. إنه إعداد إضاءة قوي جدًا؛ لديك ضوء أسود شديد التباين، والذي يبرز [اللون] الأزرق الفولاذي. لكنني لم أرغب في جعلها أحادية اللون للغاية. ولهذا السبب لدينا [بعض] الألوان الدافئة والألوان [المتناقضة]. كان من المهم بالنسبة لنا ألا يحتوي الفيلم على جانب أ وجانب ب. يجب أن يكون لها نفس المظهر [الشامل]. ولكن من ناحية أخرى، كان لا بد أن يكون الأمر مختلفًا [أيضًا].
70 %
7.1/10
ص 150 م
النوع جريمة، دراما، إثارة
النجوم برادلي كوبر، كيت بلانشيت، روني مارا، ويليم ديفو
إخراج غيليرمو ديل تورو
زقاق الكابوس | الإعلان الرسمي | صور الكشاف
توصيات المحررين
- تمارا ديفيريل من Nightmare Alley عن فيلم noir وغييرمو ديل تورو
