يقول فال (جيرود كارمايكل) لصديقه المقرب كيفن (كريستوفر أبوت): «لن أستمع إلى بابا روتش اللعين في اليوم الذي أقتل فيه نفسي». عند العد حتى ثلاثة. الاثنان، على حد تعبير جاكوبي شاديكس الخالد، يفكران في الانتحار. هذا يجعل الأمر جبنيًا للغاية، كما يقول فال، بحيث لا يمكن الوقوف في قائمة الانتظار "الحل الأخير،" نشيد Y2K لإيذاء النفس يحركه كيفن للموسيقى المزاجية.
ومع ذلك، تظهر الأغنية أكثر من مرة في هذه الكوميديا الرومانسية التي تدور حول اليأس المتبادل. وبحلول الوقت الذي كان كيفن يعزف فيه بمفرده في السيارة، يوجه كل آلامه من خلال تلك الجوقة الشهيرة (“لا شيء على ما يرام! لا شيء على ما يرام!")، لقد تم نقله من الخط المثقوب إلى الموضوع غير الرسمي. في قطرة الإبرة هذه على الأنف، يمكن للمرء أن يسمع التوازن العصبي الكامل للفيلم، الطريقة التي يتأرجح بها بين العبثية والصدق، والاستخفاف والمواساة الصريحة.
عند العد حتى ثلاثة هو في الأساس فيلم كلاسيكي غير متطابق من نوع الثمانينيات سلاح فتاك - مكتمل بمزاح مشحون بالعنصرية ومغامرة سيئة - حيث يصادف أن كلا الصديقين يتدليان على شفا التدمير الذاتي. تخيل لو أن مورتو الذي يؤدي دوره داني جلوفر كان مندفعًا إلى الحافة مثل ريجز الذي لعب دوره ميل جيبسون، وستحصل على إحساس بالديناميكية.
إنها ليست مهمة سهلة، فهي تضحك من التفكير في الانتحار. لكن كارمايكل، الممثل الكوميدي الذي أخرج الفيلم والذي لعب دور البطولة فيه (هذا هو أول فيلم روائي طويل له بروح الدعابة السوداء)، هو على مستوى التحدي. سيارته NBC البائدة، عرض كارمايكل، غالبًا ما يتم التعامل مع القضايا الساخنة من خلال اصطلاحات المسرحية الهزلية التقليدية المكونة من ثلاث كاميرات، وتهريب المحادثة الاستفزازية إلى تلفزيون الشبكة. كما كتب المؤلف المشارك لهذا العرض، آري كاتشر، وريان ويلش، عند العد حتى ثلاثة لديه تصميم حصان طروادة مماثل. إنها أكثر جرأة في المحتوى من البنية.
يبدأ الفيلم بدقة وسائط، حيث تكون شخصياته الرئيسية مقفلة ومحملة، وكل منها يواجه برميل الآخر، مثل الإخوة الأعداء في صورة جون وو. ما الذي أوصلهما إلى هذا المكان؟ وهل سيستمرون في ذلك؟ نتعلم بسرعة أن كيفن حاول الانتحار من قبل. لقد أوصلته محاولته الأخيرة إلى مصحة للأمراض العقلية – وهو المكان الذي كان يدخل إليه ويخرج منه منذ أن كان طفلاً. بعد سنوات من العمل، دون جدوى، لإسعاد صديقه، غرق فال في اكتئاب عميق خاص به، وبدأ يرى بعض المنطق المخيف في رغبة كيفن في الموت. بعد أن أخرج صديقه من المستشفى في الفصل الافتتاحي للفيلم، يقترح ترتيبًا: سيطلق رفيقا الطفولة هذين النار على بعضهما البعض، ويموتان معًا في اتفاق انتحاري.
لم ينفذ كيفن وفال خطتهما على الفور. وبدلاً من ذلك، قررا أن يخصصا يومًا أخيرًا لأنفسهما، ألا يقدّرا متع الحياة (كلاهما جميلان أبعد بكثير من النقطة التي يعتقدون فيها بوجود هذه الأشياء)، ولكن ربما لتصفية بعض الحسابات قبل أن يحققوا هدفهم مخرج. بالنسبة لفال، هذا يعني مقابلة والده المنفصل عنه، الذي يلعب دوره جيه بي سموف، ومحاولة جمع بضعة دولارات إضافية لأم طفله (تيفاني هاديش). بالنسبة لكيفن، يعد هذا لقاء أكثر قتامة، وهو عمل انتقامي. كارمايكل، الذي تناول مشكلة السلاح في أمريكا في حلقة مثيرة للجدل من مسلسله الهزلي، يجد هنا روح الدعابة القاتمة بالطريقة التي يتحسر بها كيفن على بلد يسمح لشخص غاضب وغير مستقر مثله بوضع يديه على سلاح ناري. (قبل تنفيذ مخططهما الانتقامي، يأمل الاثنان بصوت عالٍ ألا يتم دمجهما مع مطلقي النار الجماعيين).
عند العد حتى ثلاثة له شكل فضفاض من مهزلة يوم واحد مجنون، لكن أحداثه تميل إلى أن تكون غير عاطفية ومضادة للمناخ. تدور معظم أحداث الفيلم حول الصديقين اللذين يتجولان في الأنحاء، ويطلقان النار، ويواجهان المشاكل أحيانًا. يمكن أن تكون الكمامات لاذعة: عندما يحاول فال شنق نفسه في حمام مصنع المهاد حيث أثناء عمله، قاطعه أحد زملائه في العمل وهو يغني أغنية ريفية تتحدث عن أنه يوم جيد على قيد الحياة. ومع ذلك، فإن كارمايكل يأخذ تعاسة هؤلاء الرجال على محمل الجد. هذه هي الإبرة الدقيقة التي يخيطها الفيلم: فهو يجد الكوميديا في شخصين في أقصى حدود الحبال بينهما دون تحويل اكتئابهما إلى موضوع نكتة.
أبوت، شائك بشكل مثير في أفلام مثل جيمس وايت و دب أسود، هو القلب التراجيدي للفيلم. من خلال هز ممسحة من الشعر المبيّض والتحديق لمسافة ألف ياردة، يجعل كيفن في حالة من الفوضى من الأسلاك المكشوفة - وهو رجل تركه اكتئابه غير القابل للعلاج محاصرًا في مرحلة المراهقة الدائمة المتقلبة. إنه يبدو كما لو أن أحد شخصيات سيث روجن من الرجال والأطفال قد شحذت كل حوافه بسبب الصدمة. وكلما علمنا أكثر عن ماضي كيفن المؤلم، كلما زاد أبوت من حزن الشخصية. إنه أداء مفعم بالعاطفة، حزين ومضحك - غالبًا في وقت واحد.
أما بالنسبة لكارمايكل، فهو يؤثر بشكل أكثر هدوءًا في الدور الذي سلمه لنفسه هنا، وهو الشخصية المعادية لهذا الثنائي الاكتئابي. وبطريقة ما، يمكن للمرء أن يرى لمحات من الكآبة التي أظهرها في الشهر الماضي روثانيال، عرض خاص من HBO حيث قام الكوميدي، الذي يتحدث إلى جمهور صغير في النادي، بكشف أسرار عائلته و خرج علنا. هل صب كارمايكل بعضًا من سخطه الوجودي الحقيقي في هذه الشخصية الخيالية، الرجل الذي فقد كل اتصال بإحساسه بالبهجة والأمل؟ إذا لم يكن هناك أي شيء آخر، فإن الأداء يساعد في إبراز الفرق بين اندفاع فال المفاجئ نحو النهاية كل ذلك ووضوح كيفن كشخص تخلى منذ وقت طويل عن الحصول على المساعدة الاحتياجات. "نحن في وضعين مختلفين تمامًا"، يقول كيفن لصديقه في نهاية حياة الأطباء والأدوية غير الفعالة. "أنت في حالة من الركود قليلاً." ما إذا كان فال يريد حقًا الضغط على الزناد - وما إذا كان سيفعل ذلك - هو التوتر الذي يغلي تحت مآثر الزوج المتداعية.
عند العد حتى ثلاثة ربما استفادت من بعض التعقيدات الإضافية. في 86 دقيقة فقط، يبدو الفيلم أشعثًا إلى حد كبير. في الغالب، يتغلب على الكيمياء الكاشطة والفكاهة المشنقة بين خيوطه - وعلى الرفض العام للتحول إلى سلسلة من الابتذال الذي يعتبر الحياة ثمينة. كارمايكل وكتابه ليسوا هنا لتقديم التأكيدات، لإخبار جمهورهم أن كل شيء سيكون على ما يرام في النهاية. إنهم يجدون قيمة في إعطاء صوت لأولئك الذين يشعرون بأنهم مدفوعون إلى أقصى حدودهم، في الاعتراف بهذا الألم وإضفاء شكل الكوميديا السوداء عليه. قد لا يكون الضحك هو أفضل دواء، لكنه يمكن أن يكون مسهلًا، مثل الصراخ بأعلى رئتيك على قطعة معدنية أساسية في كاليفورنيا.
عند العد حتى ثلاثة موجود في دور العرض ومتاح للشراء الرقمي. لمزيد من التقييمات والكتابة بواسطة أ.أ. دود، قم بزيارة منزله صفحة المؤلف.
توصيات المحررين
- مراجعة القطع/الرجوع: الأطفال بخير (خصوصًا عند قتال الكائنات الفضائية)
- مراجعة Vesper: مغامرة خيال علمي خيالية
- مراجعة طرد الأرواح الشريرة لصديقي المفضل: قتال الفتيات اللئيمات (والشياطين الشريرة)
- مراجعة مخلوقات الله: دراما أيرلندية مقيدة بشكل مفرط
- تعرف على مراجعة لطيفة: rom-com للسفر عبر الزمن لـ Peacock يفشل
