|
كما هو الحال في السنوات السابقة، تترشح خمسة أفلام لجائزة الأوسكار في فئة «المؤثرات البصرية»، وهم يقدم كل منها نظرة جميلة على الحيل المذهلة التي يمكن لصانعي الأفلام وفرق المؤثرات الخاصة بهم تنفيذها على الشاشة الكبيرة. تقديرًا لهذه الأفلام الخمسة وإحدى فئات الأوسكار المفضلة لدينا، فإننا نسلط الضوء على مرشح واحد لـ "المؤثرات المرئية" كل يوم قبل بث يوم الأحد. استعدادًا لجوائز الأوسكار، نلقي نظرة فاحصة على المرشحين الخمسة في فئة "المؤثرات البصرية" وما الذي جعلهم يبرزون. أول ما يصل هو رحلة غير متوقعه، المخرج بيتر جاكسون ملك الخواتم مقدمة تعيد الجماهير إلى ميدل إيرث لمغامرة أخرى من ثلاثة أجزاء. |
ليس هناك شك في أن المؤثرات الخاصة في الهوبيت هي المتطورة. إنهم يجمعون بين نفس خدع التصوير الفوتوغرافي التي جعلت فيلم The Lord of the Rings يحقق نجاحًا كبيرًا، ويفعلون ذلك ببضع سنوات من الخبرة والتكنولوجيا المتطورة. ومع ذلك، فإن أكثر ما تم الحديث عنه حول التأثير البصري في فيلم Hobbit لم يكن ما يظهر على الشاشة، بل كيفية وصوله إلى الشاشة. كان قرار التصوير بمعدل 48 إطارًا في الثانية قرارًا جريئًا، لكن هل سيساعد ذلك في منح جاكسون تمثالًا آخر، أم أنه سيكلف الفيلم الموافقة؟
مقاطع الفيديو الموصى بها
منذ أن عرض جاكسون 10 دقائق من اللقطات المبكرة للجماهير في العام الماضي، احتدم الجدل بشأن ما إذا كان سيتم عرض الفيلم لأول مرة أم لا قرار المخرج بتصوير الفيلم وعرضه بمعدل 48 إطارًا في الثانية، وهي سرعة تعادل ضعف الصناعة معيار. في حين أن المنتج النهائي قد استقطب المشجعين والنقاد على حد سواء، إلا أن قرار التصوير بسرعة أعلى كان واضحًا، وفقًا لجاكسون.
"قد يبدو النظر إلى 24 إطارًا في كل ثانية أمرًا جيدًا - وقد شاهدنا جميعًا آلاف الأفلام مثل هذا على مدار التسعين عامًا الماضية - ولكن غالبًا ما يكون هناك "هناك الكثير من الضبابية في كل إطار، أثناء الحركات السريعة، وإذا كانت الكاميرا تتحرك بسرعة، يمكن أن تهتز الصورة أو" تومض "،" أوضح جاكسون في أ مشاركة الفيسبوك من أبريل 2011. "إن التصوير والعرض بمعدل 48 إطارًا في الثانية يساعد كثيرًا في التخلص من هذه المشكلات. إنه يبدو أكثر واقعية بكثير، ومن الأسهل مشاهدته، خاصة بتقنية ثلاثية الأبعاد.
في الوقت الذي أصبحت فيه مشغلات Blu-Ray منتشرة في كل مكان، وتم تجهيز كل منزل تقريبًا بجهاز تلفزيون عالي الوضوح قادر على بث الفيديو بجودة لا مثيل لها بدا الأمر مستحيلاً قبل 10 سنوات، قال المخرج إن الانتقال إلى معدل إطارات أعلى قد طال انتظاره - خاصة مع عرض كل فيلم بميزانية كبيرة بتنسيقات ثلاثية الأبعاد وIMAX. أيضاً.
"لقد انقلب عقلي بالفعل إلى عالم الإطارات الـ 48."
قال جاكسون: "عليك أن تعتاد على ذلك". EW.com العام الماضي. "إنه بالتأكيد مختلف تمامًا عما اعتدت رؤيته. ولكن بعد وقت قصير نسبيا، تستقر فيه. في كل مرة أشاهد فيها فيلمًا عاديًا الآن، أكون على دراية تامة بالوميض والضبابية التي تظهر على الشاشة عندما يقوم الأشخاص بالتحريك - فهي نوعًا ما تهتز عبر الشاشة. لقد انقلب عقلي بالفعل إلى عالم الإطارات الـ 48.
وبطبيعة الحال، يتطلب الأمر أكثر من مجرد قرار سريع للذهاب إلى مسار 48 إطارًا في الثانية. من أجل التصوير بمعدل أعلى، استخدم جاكسون 30 كاميرا RED Epic عالية الدقة، والتي تسجل الفيديو بدقة 5120 × 2700 بكسل. في حين أن الانتقال إلى التصوير الرقمي جعل تكلفة مخزون الأفلام (في البداية إحدى العوائق أمام التصوير بمعدل إطارات أعلى) أمرًا غير عامل، تظل الكاميرات القادرة على إنتاج الدقة اللازمة للفيديو بمعدل إطارات أعلى استثمارًا مكلفًا لصانعي الأفلام والاستوديوهات على حد سواء.
تنتقل هذه النفقات الإضافية أيضًا إلى المسارح نفسها، والتي يجب أن تحتوي على أجهزة عرض رقمية قادرة على عرض الفيلم بمعدل 48 إطارًا في الثانية لتوفير تجربة المشاهدة المقصودة لجاكسون. وعند عرض الفيلم، كانت 450 صالة عرض مجهزة للعرض الهوبيت بتنسيق 48 إطارًا في الثانية المقصود، بينما يعرض الآخرون الفيلم بتنسيق 24 إطارًا في الثانية القياسي.
يجادل منتقدو تنسيق 48 إطارًا في الثانية - والذي يوجد الكثير منه - بأن معدل الإطارات الأعلى جعل الصور مرئية بالكامل أيضاً حقيقي. في الفحص الأولي للقطات الاختبار لـ رحلة غير متوقعه، أنتوني بريزنيكان EW.com كتب أن لقطات الاختبار "بدت أشبه بزيارة موقع تصوير فيلم أكثر من رؤية التصوير السينمائي المحكم لفيلم نهائي.
وأضاف: "في حين أن معظم الأفلام تهدف إلى توهج ناعم وطبيعي، إلا أن هذا كان له أسلوب إضاءة أكثر وضوحًا وفلورسنت". وقد ردد العديد من النقاد مشاعره، معربين عن استيائهم من مستوى تفاصيل ألعاب الفيديو الأكثر وضوحًا في العديد من المشاهد.
ومع ذلك، فقد انتقل جمهور الأفلام إلى معدل الإطارات الأعلى بتقييم مختلف تمامًا. الشهر الماضي فقط، رحلة غير متوقعة مرت علامات شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم لكليهما سيد الخواتم: زمالة الخاتم و سيد الخواتم: البرجين، الفصلان الأولان من ثلاثية جاكسون السابقة مستوحاة من جيه آر آر. ملحمة تولكين. لا يزال في منتصف عرضه المسرحي، رحلة غير متوقعة من المرجح أن يكسر العلامات التي حددتها الأفلام الثلاثة في ملك الخواتم الثلاثية في جميع أنحاء العالم، بالإضافة إلى الأرقام القياسية التي سجلها الفصلان الأولان في الولايات المتحدة.
ما إذا كان التاريخ سيُظهر احتضان جاكسون لـ 48 إطارًا في الثانية كخطوة أولى في التطور التالي لصناعة الأفلام أو باعتباره الخطأ الذي صاغه العديد من النقاد، فلن يخبرنا سوى الوقت. ومع ذلك، فإن جائزة الأوسكار تقطع شوطًا طويلاً نحو منح هذا الشكل تصويتًا بالموافقة من هوليوود - مما يجعل حفل توزيع جوائز الأوسكار لهذا العام حدثًا أكثر إثارة للاهتمام.
توصيات المحررين
- أفضل شخصيات سيد الخواتم على الإطلاق
- كيف شكلت التأثيرات المرئية عالم Free Guy المستوحى من GTA
- كيف جلبت المؤثرات البصرية الخفية لفيلم No Time To Die جيمس بوند إلى حفل توزيع جوائز الأوسكار
- 10 أفلام كان من المفترض أن تفوز بجائزة الأوسكار للمؤثرات البصرية، لكنها لم تفعل
- كيف جلبت المؤثرات البصرية النجوم الحيوانية لـ The One and Only Ivan إلى عالمنا
ترقية نمط حياتكتساعد الاتجاهات الرقمية القراء على متابعة عالم التكنولوجيا سريع الخطى من خلال أحدث الأخبار ومراجعات المنتجات الممتعة والمقالات الافتتاحية الثاقبة ونظرات خاطفة فريدة من نوعها.
