كلا هو أول فيلم حقيقي لجوردان بيل

لم يتم تعريف جوردان بيل من قبل الأنواع التي يعمل فيها. أحد أفضل الأشياء عن اخرج و نحن هو أنه في حين أنهما من أفلام الرعب إلى حد ما ، فإن كلا الفيلمين يدفعان حدود ما هو ممكن داخل الحدود الضيقة لهذا النوع. إنها مخيفة ، لكنها أيضًا مثيرة للفكر ومضحكة ومثيرة. من الواضح أن عقل بيل مكان غريب جدًا ، ملتوي إلى حد ما ، ومعه لا، نحن نشاهده وهو يأخذ زخارف من نوع مختلف من الأفلام. قام جوردان بيل بعمل أول فيلم حقيقي له.

هذا لا يعني ذلك لا، الذي يحكي قصة أخ وأخت يكتشفان أن جسمًا طائرًا قد استقر على مزرعتهما ، ليس به عناصر من الرعب. هذه اللحظات قليلة ومتباعدة ، ومع ذلك ، يتم تصنيفها في النهاية بواسطة الجسم الغريب نفسه ، الذي يهيمن على الفصل الثالث للفيلم.

تحذير: المفسدين أدناه لـ لا.

مهما كان رأيك في جودته ، لا هو بلا شك فيلم عن الرؤية ومخاطر عدم القدرة على إنكار المشهد البصري. بينما نحن و اخرج استخدام العملين الأولين لبناء بمهارة نحو الكشوفات التي تغير ديناميكيات ما حدث قبل ذلك ، لا تستخدم مشاهدها الأولى لإرسال شخصياتها إلى حفرة أرنب أثناء قيامهم بالتحقيق في الجسم الغريب الذي يثير اهتمام المشاهدين أيضًا. هذا التحول الدقيق يحرك الأشياء نحو المشهد وبعيدًا عن الرعب الصريح ، حيث يأخذ Peele وقته لا تكشف في المقام الأول عن تحول في المؤامرة (على الرغم من وجود واحد من هؤلاء) ، ولكن ما يبدو عليه الجسم الغريب بالفعل يحب.

كما اتضح ، فإن الجسم الغريب ليس سفينة بل مخلوق ، ويبحث بيل ومعاونوه في إظهار تصميمه بأقصى تأثير ممكن. هذا ما يبرره - المخلوق ساحر تمامًا كما يعرفه بيل - لكن الفضائي نفسه ومضمونه ليسا مرعبين بأي شكل من الأشكال. المخلوق الفضائي ، الملقب بمودة جين جاكت من قبل الشخصيات المركزية في الفيلم ، هو حيوان ومرعب بالطريقة التي يمكن أن تكون بها الحيوانات المفترسة. كل ما عليك فعله هو النظر بعيدًا.

مشهد أكثر ، رعب أقل

اخرج و نحن هي ، قبل كل شيء ، أنيقة جدًا. لديهم استعارة مركزية يقدمها Peele ويطورها ثم يصل إلى نتيجة مرضية تمثل مزيجًا مثاليًا من الاستفزاز والإثارة. هم منظمون بشكل مختلف ، لكنهم يشبهون فيلم مثل الشيء أو أي من أعمال جون كاربنتر المبكرة. في لاعلى الرغم من ذلك ، يبدو أن Peele أقل اهتمامًا بتقديم استعارة أنيقة وأكثر اهتمامًا بإنشاء فيلم أكثر اتساعًا في النطاق وأقل تركيزًا.

بهذه الطريقة ، فإن أكثر نقطة طبيعية للمقارنة لا ليست أفلام الرعب لجون كاربنتر ، وبدلا من ذلك شيء مثل ستيفن سبيلبرغ لقاءات قريبة من النوع الثالث. أين لقاءات قريبة هو عمل متفائل حول المعنى الوجودي وراء لقاء فضائي ، رغم ذلك ، لا أكثر إدانة من جمهورها. إنه فيلم عن مدى صعوبة أن نبتعد عن الرعب الذي يحيط بنا ، حتى عندما نعلم أنه ربما ينبغي علينا ذلك.

في حين أن فيلم Spielberg يشبه إلى حد كبير مستوى الحبكة لقاءات قريبة، كما أن لديها الكثير من القواسم المشتركة معها فكي و حديقة جراسيك، فيلمان عن غطرسة الإنسان وكيف أنه من المستحيل ترويض العالم الطبيعي. لا هو أكثر في حديقة جراسيك على الرغم من ذلك ، لأنه يحب المشهد الذي يدين جمهوره للنظر إليه.

هذا ليس عيبًا في حد ذاته. Peele ذكي بما يكفي لمعرفة متى تتعارض وسيطته مع رسالته ، وفي لا، يبدو أنه راضٍ عن التعايش مع هذا التناقض. يمكن لشخصياته أن تنظر بعيدًا ، لكن بيل نفسه قد يكون غير قادر على ذلك.

الرسالة هي الوسيط

ربما بسبب الزخارف الرائجة ، يجدر التفكير في كيفية القيام بذلك لا يختلف عن القصص التي تحركها الشخصيات التي رواها بيل في أول فيلمين له. اخرج تم تصميمه بالكامل تقريبًا حول دانيال كالويا ، ونحن في الأساس نتجول في الفيلم معه. عندما يكون خائفًا نحن كذلك ، وعندما يبكي ، من الصعب علينا ألا نشعر بنفس الشعور.

نحن يعمل بطريقة مماثلة. الأداء المزدوج الجريء لوبيتا نيونغو هو مفتاح ما يفعله الفيلم ، بينما يأخذ بيل الكثير من الوقت لإظهار مهاراته كمخرج ، تم بناء الفيلم في النهاية حول عملها في تلك الأدوار. لن ينجح استعارته المركزية ، والكشف في نهايته ، على الإطلاق إذا لم يكن نيونغو موجودًا لترسيخ القضية برمتها.

في لا، يجتمع بيلي مجددًا مع كالويا ، ولكن لدور مقصود أقل تعبيرًا بكثير من الدور الذي لعب فيه اخرج. هنا ، يلعب Kaluuya دور شخص يجب أن يكون قريبًا من نموذج Peele الأفلاطوني لرجل غير مهتم تمامًا بالمشهد. إنه OJ الخاص بـ Kaluuya الذي يكتشف ماهية الجسم الغريب حقًا ، وهو الشخص الذي يفهم أن الفضائي قد تم استفزازه من قبل أولئك الذين ينظرون إليه.

على الرغم من حصول Kaluuya على نصيبه العادل من لحظات بطل الحركة الذي يستحقه ، فإن OJ ليس لديه العمق الذي يتمتع به شخص مثل Chris اخرج. إنه في النهاية وسيلة لقصة Peele ، مثله مثل Emerald من Keke Palmer ، على الرغم من أن بالمر يقدم أداءً رائعًا في قالب نجم الحركة. هناك بعض المحاولات لشرح من هم Emerald و OJ ومن أين أتوا ، ولكن القصة لا تحتاج إلى أن يكونوا محددين بشكل كبير من أجل العمل. يحتاجهم إلى أن يكونوا مهتمين بالتقاط صور لجين جاكيت ، وفي بعض تفاصيل مزرعة الخيول التي يديرونها ، والتي لها تاريخ يعود إلى الأيام الأولى للصور المتحركة.

مهارة بيل كمخرج تسمح له بذلك انتزاع العروض الرائعة من الممثلين ، حتى عندما تكون الشخصيات التي قدموها ضعيفة. في النهاية ، على الرغم من ذلك ، هدف Peele هو إثارة وإرباك جمهوره حول ما إذا كان ينبغي أن يستمتعوا بهذه الإثارة على الإطلاق. لا لا يحتوي على نوع من الاستعارة المرتبة التي تحدد نحن و اخرج، وليس لديهم مخاوفهم أيضًا.

بدلاً من ذلك ، تم تطبيق رؤية Peele التوجيهية على نطاق أكبر من أي وقت مضى ، وهذا يأتي مع تضحيات معينة في الترتيب وتطوير الشخصية. لكن عندما تصنع فيلمًا رائعًا ، يكون هذا مساويًا للدورة التدريبية. لكن النتيجة هي واحدة من أكثر وسائل الترفيه الأصلية على الشاشة الكبيرة منذ فترة. يستخدم Peele قماشه العريض ببراعة استعراضية وذكاء ، مما يسلي الجمهور بينما يتحدى بمهارة حاجتهم إلى المشهد. ماذا تتوقع أيضًا من مخرج ، بثلاثة أفلام فقط ، أثبت نفسه كمخرج موهبته كبيرة مثل علامته التجارية.

لا يتم عرضه حاليًا في المسارح.

توصيات المحررين

• 5 أفلام أخرى لمشاهدتها إذا أعجبك كلا
• يلقي المقطع الدعائي الأخير لفيلم Nope الضوء على فيلم جوردان بيل