إذا احتاج أحد من أي وقت مضى إلى دليل على أن العالم يائس للعودة إلى The Way Things Were ، فيمكن العثور عليه في ساعات عمل مهرجان تورونتو السينمائي الدولي. إنه عمليا الموضوع الرسمي للعام السابع والأربعين للمهرجان ، وهو أول إصدار شخصي له بالكامل منذ بداية الوباء في عام 2020. "لقد عادت الأفلام ونحن كذلك" ، هذا هو الشعار الذي صرخ به ، بكلمات عديدة ، من خلال البكرة المعتادة لمصدات الفرز المسبق والمبرمجين الذين يعبرون المراحل لتقديم كل اختيار جديد.
انعكست تلك الرسائل في سعادة عامة مرت مثل تيار كهربائي عبر كل مكان ، ولوبي ، وخط. يبدو أن الجميع مبتهج بالعودة - وعلى استعداد للتظاهر بأن كل شيء يكون كما كانت في السابق في أكبر تجمع سنوي لعشاق الأفلام في أمريكا الشمالية. هذا هو الأمل ، بالطبع ، أن الإثارة هي الشيء الوحيد الذي ينتشر بعنف في هذا البحر من الابتسامات ، ومعظمها من الوجوه الخالية من الأقنعة ؛ يعد غياب التفويضات توضيحًا أقل تشجيعًا على رغبة الجميع في الاحتفال مثل عام 2019.
مقاطع الفيديو الموصى بها
ما زلت متحمسًا أيضًا. بعد عامين "هجين" عشت فيهما تقريبًا المهرجان من أمان وراحة غرفة المعيشة الخاصة بي ، إنه
يكون من الجيد أن أعود إلى الأرض ، وأن نختبر مرة أخرى كل التقاليد الملموسة للمهرجان. الوجبات مع الأصدقاء الذين تراهم مرتين فقط في السنة ، أو حتى أقل تكرارًا خلال هذه الأوقات غير العادية. التنزه في شوارع تورنتو التي تتكسر لمسافات طويلة في القاعات المظلمة. والطقس الأكثر تفردًا لمرور TIFF: صعود هذا السلم الكهربائي اللامتناهي ، والذي غالبًا ما يكون في حالة فريتز في Scotiabank ، والذي يميل - على حد تعبير ميتش هيدبيرج الخالدة - إلى أن يصبح سلالم.وبالطبع إنه لأمر مدهش مشاهدة العديد من الأفلام المعروضة على شاشة كبيرة مرة أخرى ؛ يسعدني أن أتسلق درجات من ناطحة سحاب تصل إلى صف من مقاعد الانتظار في الأعلى. شقت جاذبية تجربة المسرح السينمائي الخاملة مؤقتًا طريقها إلى الملاحظات الافتتاحية في ليلة الافتتاح لكاميرون بيلي ، الرئيس التنفيذي الدائم للمهرجان وسفير الإطراء الفردي. ("أفضل جمهور سينمائي في العالم" هو ما أسماه جميعًا الليلة الماضية ، وهو ما جعلني أفكر فيه وايلون سميثرز خلف الميكروفون في مسيرة الشاحنة الوحشية: "إنهم موجودون هنا بالفعل ، ولسنا بحاجة إلى الاستمرار في الضغط عليهم بهذه الطريقة.")
المفارقة في كل هذا التشجيع الذي يحمل عنوان "العودة إلى السينما" هو أن المهرجان قد اختار للمرة الأولى نيتفليكس الفيلم كاختيار ليلة الافتتاح. وبغض النظر عن التهديد الذي يشكله عملاق البث المباشر على دور السينما ، الفيلم نفسه ، السباحون، تم عرضه بشكل قبيح على الشاشة الهائلة لقاعة روي طومسون. مشرقة ومسطحة كبطاقة بريدية ، أعاد التصوير السينمائي إلى الذهن أقل شهرة مثل كشك التقبيل، من المفيد المساهمة في نظرية موحدة لـ "جمالية Netflix". يبدو أن كل صورة قد تم التقاطها لتكون بمثابة صورة مصغرة للمعاينة.
الفيلم عديم النسيج بشكل كبير. يعيد سرد القصة الحقيقية للأختين يسرا وسارة مارديني ، بطلات السباحة المراهقة من دمشق ، سوريا ، اللتان تحلمان بالذهاب إلى دورة الالعاب الاولمبية في منتصف عام 2010 ، بسبب الحرب السورية. في النهاية ، هرب الاثنان إلى ألمانيا ، على أمل الهروب من العنف والاستمرار في مطاردة تطلعاتهما الرياضية. ستأخذهم الرحلة عبر البر والبحر ، عبر بلدان متعددة ، حيث حياتهم وحريتهم تعرضت للتهديد بشكل متكرر ، حتى... حسنًا ، إما أن تعرف كيف انتهت هذه القصة الحقيقية للمثابرة أو أنت لا. سأترك ويكيبيديا تفسد نتيجة الارتقاء.
السباحون | دعابة الرسمية | نيتفليكس
يجب أن تكون بلا قلب حتى لا تتأثر بتفاصيل محنة شقيقات مارديني ، ولكن أيضًا متسامح جدًا لتجاهل ما تقوله الكاتبة والمديرة الفاضلة اللطيفة سالي الحسيني (أخي الشيطان) قد صنع منهم ، دون منظور معين يتجاوز الإعجاب البسيط. تستمر في قضاء بعض اللحظات الملهمة على طول الطريق ، مثل منافس أولمبي قادم للهواء في المسبح ؛ يتساءل المرء إذا كانت هذه المونتاجات غير المتوافقة لموسيقى البوب قد تم إلزامها خوارزميًا ، كما يشعرون تنازلات لافتراض أن المشتركين سوف ينقرون بعيدًا إذا واجهوا صراعًا كبيرًا ساعتان و نصف. نادرًا ما توجد لحظة في الفيلم لم يتم تصميمها لجذب القلب ، وهذا عار لأن نجوم الفيلم ، الشقيقتان ناتالي ومنال عيسى ، لا يبدوان في حاجة إلى الأوركسترا المتوترة دعم. يمكنهم تحمل العاطفة بدونها.
من حيث السرد والأسلوب ، السباحون الاتجاهات باستمرار نحو الكليشيهات المبتذلة ، مثل ومضات الوصاية الصوتية من والد / مدرب الفتيات ("ابحث عن مسارك. اسبح في سباقك. ") لأنهم مجبرون على وضع مواهبهم في الماء لاستخدام الحياة أو الموت أثناء عبور متقطع للبحر الأبيض المتوسط. في هذه الأثناء ، الدقائق الـ 45 الأخيرة أو نحو ذلك هي أ دراما رياضية عامة في صورة مصغرة ، كل المونتاجات التدريبية في طريقها إلى مباراة ذروية كبيرة. تستحق القصص عن تجربة المهاجرين ، وبشكل أكثر تحديدًا عن نزوح ملايين اللاجئين خلال الحرب الدائرة في سوريا ، أن تُروى بالتأكيد. ولكن لا يوجد شيء في هذا القول قد يبدو في غير محله في قسم مصلحة الإنسان في NBC Sports خلال الأولمبياد.
هذا هو الشيء الرائع حول TIFF ، على الرغم من: شيء أفضل في انتظار دائمًا تقريبًا أسفل القاعة. للحصول على صورة أقل عاطفية وأكثر تعقيدًا للأشخاص الذين يعبرون الحدود إلى أوروبا بحثًا عن حياة أفضل ، انظر بدلاً من ذلك R.M.N.، الأحدث من المخرج الروماني كريستيان مونجيو (4 اشهر و 3 اسابيع و 2 يوم). تدور أحداث الفيلم بشكل رئيسي في قرية في ترانسيلفانيا قد تبدو ، في لمحة ، كإعلان عن حلم أوروبا متعددة الثقافات بشكل متناغم. بعد كل شيء ، فهي مكونة من قطاع عريض من السكان المجريين والرومانيين والألمان ، ولكل منهم عاداته ودياناته الخاصة ، ويتعايشون بسلام. لكن التوترات موجودة بالفعل بين هذه الثقافات الفرعية ، وهناك حدود لمدى التنوع الذي سيقبله الجميع ، وهو ما يتضح عندما أكبر شركة في المدينة ، وهو مخبز للشركات ، يستأجر العديد من المهاجرين السريلانكيين - وهو تطور يفضح القلب العنصري الراهب في مجتمع.
من الواضح أن هذا هو فيلم Mungiu عن كراهية الأجانب والقومية البيضاء التي انتشرت في جميع أنحاء أوروبا (وخارجها) في السنوات القليلة الماضية. لا ينبغي للمرء أن يخلط بين التقشف الرقابي في صناعة أفلامه لعين محايدة ؛ هذا فيلم غاضب ، مع الكثير من الازدراء للتجول حول الطرق التي يفشل بها الدين والشركات الكبرى في كثير من الأحيان للفئات الأكثر ضعفًا. التسلسل الرئيسي هو جولة قوية في المركز الثقافي المحلي ، حيث عقد Mungiu للتو وعقد اجتماعًا مثيرًا للجدل بشكل متزايد مثل سكان المدينة ألقوا أقنعتهم بالكامل وأطلقوا مظالمهم غير المتسامحة ، وهم يهتفون بأصوات العقل في الغرفة ، مثل Csilla (جوديث ستيت) ، المدير الرحيم لـ مخبز.
R.M.N. (2022) - فيلم قصير (English Subs)
ما هو مخادع ومثير للانتباه R.M.N. هي الطريقة التي يتناقض بها Mungiu وتعقد هذه الحبكة من خلال إعطائها عقارات لا تقل عن سرد موازٍ: عودة ماتياس (مارين جريجور) ، عاشق شيلا والوحش الشاهق المتوهج الذي يبدو على حافة العنف في كل الأوقات. من الناحية الموضوعية ، يمكنه أداء بعض الوظائف - من الواضح أنه يجلس في وسط الإطار خلال تلك الفترة الرائعة لقطة واحدة ، وبالفعل في قلب القصة ، مع البقاء إلى حد ما غير مهتم بشكل أساسي بالدراما التي تجتاح هذا مجتمع. مهما كنت تقرأ شهرته (أو النهاية المجازية بوضوح) ، فإن Mungiu يعزز توتر الفيلم بأكمله من خلال تعرجه المتعرج حول المدينة ، مثل قنبلة موقوتة بشرية. إنه بديل مبارك لنبل السيرة الذاتية المباشر لـ السباحون: مادة مهمة لها شكل غير قابل للحل بشكل مزعج.
تستمر تغطيتنا لمهرجان تورنتو السينمائي الدولي طوال الأسبوع. للمزيد من A. دود يكتب ، يرجى زيارة موقعه صفحة التأليف.
توصيات المحررين
- Netflix تكشف عن جدول أفلامها لصيف 2022
