كيف نقلت المؤثرات البصرية الرائدة من The Irishman مكافحة الشيخوخة إلى المستوى التالي | نيتفليكس
بدا Netflix والمخرج الشهير مارتن سكورسيزي في البداية وكأنه اقتران غريب بالنسبة له الايرلندي، مقتبس من المخرج لرواية تشارلز براندت لعام 2004 سمعت أنك ترسم المنازل. تم رفض أي شكوك حول هذا التعاون بسرعة بسبب نجاح الفيلم على المستوى الكبير على الشاشة وعلى خدمة البث ، ومع ذلك ، فهي تعتبر الآن المرشح الأوفر حظًا في الجوائز القادمة موسم.
مقاطع الفيديو الموصى بها
يؤرخ لحياة قاتل المافيا المزعوم فرانك شيران وعلاقته المحتملة باختفاء زعيم اتحاد Teamsters جيمي هوفا ، الايرلندي يتميز بأداء مثير للإعجاب من قبل كبار الرجال روبرت دي نيرو ، وآل باتشينو ، وجو بيسكي وهم يصورون ثلاثة من شخصيات العالم الواقعي الذين يعيشون حياتهم متشابكة على مدى عدة أجيال. يتابع الفيلم الشخصيات عبر مجموعة واسعة من الأعمار باستخدام المؤثرات المرئية ، لكنه لا يعتمد على الخوذات المعتادة عالية التقنية ، أو بدلات التقاط الحركة ، أو علامات الوجه ، وتختار بدلاً من ذلك خوذات جديدة ومبتكرة تكنولوجيا.
قاد فريق التأثيرات المرئية شركة Industrial Light & Magic
بابلو هيلمان، الذي عمل سابقًا مع سكورسيزي في 2016 الصمت وتم ترشيحه مرتين لجائزة الأوسكار عن عمله في المؤثرات البصرية. تحدثت Digital Trends مع Helman عن تحديات تطوير واختبار تكنولوجيا التأثيرات المرئية المستخدمة فيها الايرلندي، وربما الأهم من ذلك ، إقناع أحد المخرجين الأكثر شهرة في كل العصور بالثقة في تقنيات إزالة الشيخوخة الرقمية لبعض أشهر وجوه هوليود.
الاتجاهات الرقمية: بالعودة إلى الأيام الأولى لهذا المشروع ، كيف أقنعت مارتن سكورسيزي أن هذا النوع من إزالة الشيخوخة الرقمية لم يكن ممكنًا فحسب ، بل سيعمل أيضًا بأسلوبه صناعة الأفلام؟
بابلو هيلمان: كل هذا يأتي مع الثقة. بالعمل على الأفلام ، فأنت تعتمد على بعضكما البعض في جميع أنواع الأشياء. هذا جزء منه. تحدثنا أيضًا عن التكنولوجيا ، ومارتي منفتح على تجربة أشياء جديدة عندما يكون لها معنى. لذلك قدمت حجة جيدة حول سبب فكرة محاولة تصوير الفيلم بهذه الطريقة فكرة جيدة.
ما هو جوهر هذا النقاش حول التكنولوجيا؟
حسنًا ، تحدثنا عن منهجيات مختلفة. لم تكن هناك طريقة لصنع هذا الفيلم من خلال جلب ممثل آخر واستبدال وجهه بسبب الطريقة التي سيتم بها تحرير الفيلم ، ذهابًا وإيابًا ، ذهابًا وإيابًا مع مرور الوقت. سيكون من المستحيل استبدال الجثث مرارا وتكرارا. لذلك ذهب هذا الخيار.
كان الخيار الثاني هو اختيار ممثل أصغر سنا. أراد مارتي الحفاظ على الاتصال بين الشخصيات (في) أعمار مختلفة ، وتريد أن يحافظ الجمهور أيضًا على هذا الاتصال أيضًا - لذلك كان الأمر كذلك سيكون من الصعب جدًا وجود الممثلين الثلاثة الرئيسيين ، بالإضافة إلى ثلاثة ممثلين أصغر سناً ، بالإضافة إلى كل الماكياج الذي كان على كل منهم ارتدائه للحفاظ على هذا الاتصال ، و قريباً. لذلك ، لم يكن هناك حقًا طريقة أخرى للقيام بذلك. لذلك ، بمجرد أن كنا نفكر في أننا سنحتاج إلى التعامل مع إزالة الشيخوخة الرقمية ، كان علينا أن نظهر له كيف سيبدو ذلك.
كيف استقرت على نوع معين من إزالة الشيخوخة الرقمية؟ هناك العديد من الطرق التي تتعامل بها الاستوديوهات مع هذا النوع من التأثير مؤخرًا.
قال مارتي ، "إذا أردنا التخلص من الشيخوخة ، فلن يكون روبرت دي نيرو شخصًا يرتدي كل تلك التكنولوجيا على وجهه. لن يرتدي علامات [الوجه]. لن يرتدي خوذة بكاميرات صغيرة. لن يرتدي بدلة بيجامة رمادية ، [و] سيرغب في أن يكون في موقع التصوير. لذلك إذا كان بإمكانك معرفة ذلك ، فيمكننا فعل ذلك ".
لقد تحمست حقًا لذلك لأنها كانت فرصة عظيمة لنا لدفع التكنولوجيا نحو المكان الطبيعي حيث نريدها أن تذهب. إذا كنت تفكر في تاريخ التقاط الأداء ، فقد بدأ بتتبع الأجسام يدويًا. ثم وضعنا علامات على أجساد الممثلين وتتبعناهم بهذه الطريقة ، لأنه كان بإمكانك رؤية المزيد ، وفي النهاية قمنا بتدريب الكمبيوتر على تتبع تلك العلامات. ثم انتقلت العلامات إلى الوجه ، وحصلنا على أجهزة كمبيوتر لتتبع تلك العلامات أيضًا. لذا فإن التقدم الطبيعي بالنسبة لنا هو أن نضغط من أجل عدم وجود علامات على الإطلاق. قفزت في محاولة لدفع صناعة الأفلام في هذا الاتجاه ، لكن كان علي أولاً أن أعرضه على مارتي.
كيف كانت الاختبارات المبكرة؟
اقترحت إحضار De Niro وجعله يعيد تمثيل مشهد من الرفاق الطيبون، لأن هذه كانت طريقة لوضع الأساس ، وكان ذلك شيئًا يعرفه مارتي جيدًا. لذا جاء [دي نيرو] وقام بالمشهد كممثل يبلغ من العمر 74 عامًا ، وتمكنا من تغييره ليبدو بالشكل الذي كان عليه قبل 30 إلى 40 عامًا. في تلك المرحلة ، كانوا سيثقون بي.
من أي مشهد الرفاق الطيبون هل قمت بإعادة تمثيل دي نيرو؟
كان مشهد كاديلاك الورديبعد أن سرقوا ملايين الدولارات وبدأ الجميع في شراء الأشياء. طلبت شخصية De Niro للجميع ألا يشتروا أي شيء بالمال ، ولكن بعد ذلك ظهرت إحدى الشخصيات بسيارة كاديلاك وردية جديدة ، وقال دي نيرو ، "ما مشكلتك بحق الجحيم؟"
اخترنا هذا المشهد لأنه كان فوق القمة فيه. يصعب العمل على هذه العروض المتطرفة ، وأردنا اختبار التشابه السلوكي لها تأثير إزالة الشيخوخة - لأن الأمر لا يتعلق فقط بمظهر رجل يبلغ من العمر 40 عامًا ، بل أيضًا بالطريقة التي يسلك. هذا يجعله من هو. كان من الصعب جدًا اكتشاف ذلك بدون علامات ، لذلك أثبت هذا الاختبار أنه يمكننا القيام بذلك بدون علامات ودون التدخل في الممثل.
إذن ما الذي توصلت إليه لالتقاط كل هذه التفاصيل بدون علامات؟
حسنًا ، إذا لم يكن لدينا محددات ، فإن الأشياء الوحيدة التي لدينا هي الممثل ، وهو كائن ثلاثي الأبعاد أمام الكاميرا ، والإضاءة التي تصيب الممثل. لذلك شرعنا في التقاط الإضاءة والتركيبات التي تم إنشاؤها بواسطة تلك الإضاءة ، وإخراج هندسة ثلاثية الأبعاد منها. للقيام بذلك ، كان علينا الحصول على أكبر قدر ممكن من المعلومات. كانت لدينا كاميرا واحدة ، كاميرا المخرج ، لالتقاط الحدث. ولكن إذا كانت لدينا طريقة لالتقاط الحركة من وجهات نظر مختلفة ، باستخدام كاميرات مختلفة ، فيمكننا التثليث من كل كاميرا لإنشاء هندسة ثلاثية الأبعاد.
لذلك توصلنا إلى جهاز بثلاث كاميرات. لا تزال الكاميرا المركزية هي كاميرا المخرج ، ثم على يسار ويمين الكاميرا المركزية ما نسميه "كاميرات المراقبة" ، وهي كاميرات تعمل بالأشعة تحت الحمراء. يقوم البرنامج الذي أنشأناه ، Flux ، بإلقاء نظرة على المعلومات التي تأتي من خلال الكاميرات الثلاث ثم يقوم بتثليث كل ما هو موجود أمام الكاميرا لإنشاء هندسة ثلاثية الأبعاد منها.
إذن ، لديك ما يكفي من التظليل والعمق لثلاث كاميرات ومعلومات من وجهات نظر مختلفة؟
بالضبط. في نهاية اليوم ، كلما زادت المعلومات لديك ، كانت فرص إنشاء شيء ما من لا شيء أفضل.
لقد عملت على بعض الأفلام ذات المؤثرات المرئية الهائلة والمذهلة ، بالإضافة إلى الأفلام ذات المقاربة الدقيقة للتأثيرات المرئية. الايرلندي يقع في الفئة الأخيرة. كيف تتغير مقاربتك للتأثيرات المرئية عندما تأخذ مشروعًا كهذا ، حيث تكون الدقة مهمة جدًا؟
عليك أن تلقي نظرة على الأشياء التي تتجاهلها عندما تتعامل مع تأثيرات أكبر في الغلاف الجوي أو أشياء (تلك) تحركها الإجراءات. مع هذا ، الكاميرا لا تتحرك ، والإطار هو الجبهة للذقن ، وليس هناك مكان للاختباء. كل شيء أمامك يتعلق بالأداء ، وعليك أن تنظر إلى أداء الممثلين وتفكيك هذا الأداء لتفعل ما تريد القيام به.
إذن ما يحدث في النهاية هو ، أن تبدأ في فهم ما الذي يجعل نظرة قلقة ، أو نظرة سعيدة ، وما الذي يجعل كل هذه المشاعر المختلفة تظهر. تبدأ في فهم أن الذقن يتحرك بطريقة معينة وأن الأنف أو الحاجبين يتحركان جميعًا بطرق محددة بناءً على العاطفة القادمة أيضًا. تحتاج حقًا إلى فهم ما الذي يجعل هذه الشخصية تبدو وكأنها الممثل الأيقوني الذي ستمر به.
كيف تلتقط التكنولوجيا وتفسر كل تلك المعلومات؟
لذا ، فإن هذا البرنامج الذي أنشأناه وكتبناه أزال العلامات ، لكنه أعطانا كل وحدات البكسل التي تراها الكاميرا في وجه شخص ما. الآن ، بدلاً من 200 علامة ، لديك الآلاف من العلامات ، تتحرك باستمرار. لذا يلقي البرنامج نظرة على ذلك ويلتقط كل أنواع الأشياء مثل ، على سبيل المثال ، الطريقة التي يتحرك بها الوجه أثناء الحوار.
في كثير من الأحيان [مع التأثيرات المرئية المستخدمة على وجه الشخص] ، تفقد ثقل الحوار ، لأننا عندما نضع حرفًا ساكنًا مع صوت ، يهتز وجهنا بطريقة معينة. إنه مثل الإيقاع. باستخدام العلامات ، لا يمكنك الوصول إلى هذا الإيقاع ، لأن البرنامج ليس حساسًا بدرجة كافية. مع ذلك ، بدون علامات ، يكون الكمبيوتر أكثر حساسية لهذه الأنواع من الأشياء ، ويلتقطها لك. الآن ، يبدأ الحوار والأداء كله معًا ، لأنك ترى كل شيء يتحرك معًا في نفس الوقت.
وعندما يجتمع ممثلان معًا وتضرب خطوطهما على الشخص الآخر بالطريقة الصحيحة ، ويفهم الشخص الآخر ماذا يقولون ويتفاعلون معه ، وأعينهم ووجوههم وأجسادهم تسجل كل ذلك ، وهذا يؤثر أيضًا على إيقاع أداء. إذا تمكنت من التقاط كل ذلك ، فستحصل في النهاية على لقطة رائعة.
لقد ذكرت في عدد قليل من المقابلات التي تريدها الايرلندي ليكون استفتاء على تكنولوجيا المؤثرات المرئية في الأفلام. ماذا تقصد بذلك؟
لذا ، ما قصدته هو أن التكنولوجيا موجودة للسماح للأداء بالظهور. يريد المخرج السيطرة ، والممثلون يريدون أيضًا السيطرة. لذلك سيكون من الرائع أن تكون التكنولوجيا التي نستخدمها بعيدة عن مصدر الأداء. تحتاج التكنولوجيا لخدمة القصة ، وليس العكس.
لا يحب أي مخرج أن يُقال ، "لا يمكنك تحريك الكاميرا بهذه الطريقة" أو "لا يمكنك تحريك الممثلين بهذه الطريقة". لا يجب أن يكون لديك لإخبار المخرج بعدم إضاءة الممثلين بطريقة معينة ، أو أن عليهم ارتداء خوذة أو بدلة للتكنولوجيا أسباب. لذا فإن الفكرة هي أنه ، شيئًا فشيئًا ، مع تحسن التكنولوجيا بشكل أفضل ، نبتعد عن الأشياء التي يمكن أن تؤثر على الأداء.
في نهاية اليوم ، فإن العروض والقصص التي ترويها العروض هي الأشياء التي يحتاجها الجمهور. هذا عندما يتصل الجمهور بالشخصيات: عندما تكون العروض حقيقية قدر الإمكان.
توصيات المحررين
- كيف تعمل VFX على تشغيل Spider-Man: فريق شرير No Way Home
- كيف غيّر أسلوب اللقطة الواحدة لعام 1917 لعبة المؤثرات المرئية
