القراد ، القراد... فقاعة! المحررين على صنع رقم موسيقي مثالي

يقوم مايرون كيرستين بتحرير المسرحيات الموسيقية على الشاشة الكبيرة منذ عام 2003 معسكر واستمر في العمل في هذا النوع من خلال قطع عام 2009 شهرة طبعة جديدة، الغبطة: فيلم الحفل ثلاثي الأبعاد، والتكيف المثير في العام الماضي مع رواية لين مانويل ميراندا في المرتفعات. أندرو ويسبلوم ليس غريباً على المسرحيات الموسيقية ، حيث عمل في عام 2002 الحائز على جائزة الأوسكار شيكاغو، لكنه عمل أيضًا على تحرير العديد من الأفلام لدارين أرونوفسكي (المصارع, البجعة السوداء, نوح, الأم!) و Wes Anderson (دارجيلنج المحدودة, مملكة الشروق, ديسباتش الفرنسية).

كلا الرجلين قد تعاونا لأول مرة في تكييف ميراندا إيجار الموسيقية للملحن جوناثان لارسون ، وضع علامة... ازدهار! رشح ل 2022 جائزة الأوسكار بالنسبة لأفضل تحرير فيلم ، تحدث الرجلان إلى Digital Trends حول العمل مع هاملتون على إضفاء الحيوية على رؤية لارسون البوهيمية لمدينة نيويورك ، وما يدخل في تعديل عدد موسيقي جيد ، و تلبية المعايير العالية التي أنشأتها أساطير برودواي في الماضي مثل لارسون وبوب فوس وستيفن سونديم.

ملاحظة: تم تحرير هذه المقابلة لأغراض الطول والوضوح.

الاتجاهات الرقمية: كيف انخرطتما فيها وضع علامة... ازدهار!?

أندرو ويسبلوم: لقد تحدثت مع Lin Manuel-Miranda في عام 2019 عندما كان يتأهب للفيلم ، وتحدثنا عن كل ما هو جديد. يورك (كما ولدنا وترعرعنا هناك في الثمانينيات والتسعينيات) والأشخاص المختلفين الذين عرفناهم من المسرح عالم. دعاني [في النهاية] على متن الطائرة. بدأنا التصوير ثم حدث الوباء ، واضطررنا إلى التوقف لفترة من الوقت. انضممت إليهم عندما بدأوا في التصوير مرة أخرى ، لكن اضطررت إلى المغادرة قريبًا للالتزامات المهنية الأخرى ، وهو الوقت الذي ظهر فيه مايرون في الصورة.

مايرون كيرشتاين: تلقيت مكالمة من جون م. تشو (مدير في المرتفعات) قائلاً ، "أعتقد أن لين سيتصل بك للعمل في هذا الفيلم." اتصل لين وقال ، "هل يمكنك أن تكون مهتم بالخروج إلى نيويورك للعمل على هذا الفيلم؟ " لقد كان معجبًا بالعمل الذي قمت به أنا وجون معا على في المرتفعات. كان من الممتع جدًا تلقي هذه المكالمة والبدء في البث المباشر مع لين لمدة ثمانية أشهر للعمل على أول فيلم سينمائي له كمخرج.

هل كنتم على دراية بالموسيقى الموسيقية لجوناثان لارسون قبل المشاركة في هذا المشروع؟

مايرون كيرشتاين: لم اكن. كنت أعلم إيجار، بالطبع ، لكنني لم أكن أعرف جوناثان لارسون على الإطلاق. وعندما تحدثت لأول مرة مع لين ، أخبرني قصة لارسون وكيف أثرت موسيقاه على موسيقاه. رويت قصة فنان يجد طريقه و مأساة جوناثان لم يسبق له مثيل إيجار في برودواي. كنت أعلم أنها ستكون قصة لا تتعلق بي فقط ، ولكن أيضًا لجمهور أكبر.

أندرو ويسبلوم: كنت أعرف القليل عن جوناثان ، إيجار و القراد ، القراد ، بوم!، وعرفت بعض الأشخاص الذين كان صديقًا لهم في ذلك الوقت. كان لدي بعض الإلمام به وعرفت أساسياته وأساسيات الأشخاص الذين كانوا جزءًا من حياته.

ما هو الرقم الموسيقي الأكثر تحديًا الذي تم تجميعه وضع علامة... ازدهار!?

أندرو ويسبلوم: كان لديهم جميعًا بعض التحديات المختلفة. واجه "العلاج" بعضًا من أكثر التحديات التقنية وضوحًا لأنك تقطع مسارًا دراميًا مشهد برقم موسيقي يتغير إيقاعه باستمرار وعليك أن تجعله يتصاعد معاً. كان لـ "السباحة" تحدياته الخاصة أيضًا ، والتي كانت تحاول إبقائها ديناميكية قدر الإمكان لأنك في الحقيقة تشاهد شخصًا يسبح في دورات. كان علي أن أفكر في تسريع المشهد والشعور بالإثارة دون المبالغة.

مايرون كيرشتاين: من الصعب للغاية تعديل المواد الموسيقية لأنك تريد إبقاء الناس متأصلين فيها وعدم الرغبة في تقديم الفيلم بسرعة في منازلهم أو إيقاف تشغيله تمامًا. مع "30/90" ، كان التحدي الأكبر بالنسبة لي هو جذب الجمهور بهذا الرقم الموسيقي الأول وعدم فقدانهم. كان علينا أن نقدم لهم معلومات كافية عن جوناثان حتى لو لم يعرفه الجمهور ، فإنهم يعرفون ما يكفي عنه للبقاء. كما أننا نتقاطع بين العديد من المشاهد ، والعديد من المواقع ، والعديد من الفترات الزمنية بهذا العدد. لقد كان لدينا الكثير من الكرات في الهواء لـ "30/90". انتهى بنا الأمر بالحصول على رقم موسيقي ممتع يشعر بأنه متأصل وخيالي بعض الشيء في نفس الوقت.

أندرو ويسبلوم: في الأرقام الموسيقية الناجحة ، كل واحد لديه قصته الصغيرة الخاصة التي تحكيها وهم جميعًا نوعًا ما منقطعون مع وضع ذلك في الاعتبار. نتأكد من أننا ننقل ما يجب أن يكون عليه الرقم: محادثة تفسيرية أو عاطفية أو شخصية. مهما كان الأمر ، فهو يحرك الفيلم والقصة والشخصية إلى الأمام وقد اكتسبت شيئًا منها. بمجرد الانتهاء من ذلك ، يأخذك هذا إلى الإيقاع التالي ، تمامًا مثل أي فيلم درامي. انها ابدا فقط عرض موسيقي. هذا فرق رئيسي بين المسرحيات الموسيقية الجيدة وغير الجيدة.

هل يتغير أسلوبك اعتمادًا على نوع المشروع الذي تعمل عليه؟

أندرو ويسبلوم: نعم ، أعتقد أنه كذلك. هناك بالتأكيد قواسم مشتركة بين أي فيلم حول حملهم على العمل وليس العمل ، سواء تعلق الأمر بالسرعة أو النغمة أو الأداء. هناك مجموعات معينة من القواعد المتسقة عبر جميع الأنواع. أعتقد أن الأمر يعتمد على صانعي الأفلام والمحرر وميولهم.

مايرون كيرشتاين: بالنسبة لي ، الأمر مختلف قليلاً. أحب أن أعتقد أنني أختار اللقطات التي سأستخدمها وكيف سأصنع الفيلم بناءً على ردة فعلي العميقة على اللقطات. إذا كان هناك شيء ما يجعلني أرغب في البكاء أو الضحك أو التسبب في قشعريرة على مؤخرة رقبتي ، فأعتقد أن هناك شيئًا ما لذلك ويجب أن ألاحظه وأستخدمه. أيضًا ، أنا أعامل الأغاني على هذا النحو لأنه إذا كنت تستمع ، فهناك قصة في تلك الأغاني وليست مجرد أغنية تضيع فيها. أود أن أعتقد أن أسلوبي متشابه للغاية اعتمادًا على ما أعمل عليه.

كيف كان شعورك بالعمل مع لين مانويل ميراندا؟

أندرو ويسبلوم: حسنًا ، بالنسبة لي ، لم يكن يريد حقًا رؤية هذا القدر الكبير من المواد المقطوعة ، على الرغم من أننا تحدثنا كثيرًا لأنني أعتقد أنه وجدها مصدر إلهاء. كل مخرج مختلف نوعًا ما في هذا الصدد. لقد عملنا معًا على القوس العام للفيلم من حيث السرعة والموضوع والأفكار. كان أقل تركيزًا على مشاهد محددة والتعمق في نوع التفاصيل الدقيقة لكيفية تجميعها معًا. بدأنا بالمسائل الأكبر ثم ركزنا في النهاية أكثر فأكثر على التفاصيل.

مايرون كيرشتاين: كان معظم عملي مع لين مجرد حل للمشاكل والقضايا المتعلقة بالفيلم ، سواء كان ذلك ارتباكًا حول العلاقات أو إيجاد المزيد من الفروق الدقيقة والقوس السردي لأداء غارفيلد. لين ليس نوع المخرج الذي يجلس هناك ويفرض قطع الإطارات. إنه يريد أن يرى الأفكار معروضة عليه ، والتحدث عن الأفكار معًا ، ومناقشة الحلول للمشكلات المحتملة ، والحصول على الإلهام. إنه يلهمك بأفضل ما يكون بدلاً من الإملاء. أنت تعرف ما هو العمل الذي قام به من قبل في المرتفعات و هاملتون لذلك تريد أن تلتقي بهذا المستوى المرتفع ، كما تعلم ؟.

دعنا نتعمق في بعض الأرقام الفردية. أريد أن أتحدث عن "الأحد" لأنه يوقف الفيلم بأكمله بطريقة جيدة. إنه حرفياً صانع العروض من بين كل الأرقام الموسيقية في الفيلم. كيف تعاملت مع هذا الرقم ، الذي اشتمل على أكثر من عشرة من أساطير برودواي ، وهو موقع لم يعد موجودًا بعد الآن ، والإعداد التدريجي المعقد والمؤثرات البصرية؟

أندرو ويسبلوم: كان التحدي الأكبر في "الأحد" هو جمع كل هؤلاء الأشخاص معًا في مكان بسبب كل تحديات الوباء الواضحة. أصبح تصويره وتحريره تحديًا لوجستيًا. ظل الرقم يتأخر حتى نهاية التصوير ، لذا لم يترك وقتًا لتغطية الكثير من اللقطات المقربة للأشخاص. أردنا التأكد من أننا حصلنا على أشخاص في نفس المشهد معًا حتى لا نشعر بأنهم مقسمون للغاية.

أحد التحديات التي لم يتم الحديث عنها كثيرًا هو تصوير جزء "الواقع" من مشهد قبل أن ندخل في الواقع إلى القسم الموسيقي ونحاول أن نجعله يشعر بأنه حقيقي وتلقائي و المتعه. كنا بحاجة إلى التقاط الطاقة المناسبة لمدى كره جوناثان للعمل يوم الأحد في الغداء في العشاء وكيف تبدو النسخة التي يحلم بها ويشعر بها وتكريم ستيفن سونديم الذي يشارك فيه الذي - التي.

مايرون كيرشتاين: كان التسلسل يعمل حقًا [عندما جئت لتحريره] ، لكن لين أراد المزيد من اللقطات المقربة والمزيد من أساطير برودواي مثل تشيتا ريفيرا. إن محاولة الضغط على الجميع في هذا النوع من التسلسل أمر صعب حقًا لأنه يمكنك الحصول على "لطيف" جدًا مع هذا النوع من الأشياء. كنا بحاجة إلى اكتشاف طريقة لبنائها بحيث يمكن للجميع ، من ريفيرا إلى بيبي نيوورث إلى الأصلي إيجار يقذف، يحصلون على نداء الستار في النهاية. احتجنا أيضًا إلى تطوير أجواء سريالية حتى يتمكن جورج سورات و الأحد في الحديقة مع جورج التكريم في نهاية الرقم لم أشعر بالضيق.

كيف تعاملت مع تعديل الرقم الموسيقي "Therapy"؟

أندرو ويسبلوم: حسنًا ، أول شيء نحتاج إلى تصحيحه هو المشهد الدرامي المتقاطع مع الرقم الموسيقي. لقد احتجنا إلى جعلها تعمل من تلقاء نفسها لأنها بعد ذلك تجعل من الأسهل معرفة متى وأين وكيف سيتم قطع الأغنية.

كانت الحيلة هناك مع الرقم الموسيقي نفسه هي زيادة نمط القطع والسرعة و الطاقة منه بحيث يتطور جنبًا إلى جنب مع القتال المتصاعد بين جوناثان وسوزان (ألكسندرا شيب). بمجرد الانتهاء من ذلك ، يكون لديك تسلسل يعمل بشكل درامي وموسيقي.

مايرون كيرشتاين: أمضيت أنا وآندي عامًا ونصف في العمل على هذا التسلسل. أنت لا تدرك مقدار العمل المبذول في هذه الأرقام الموسيقية. لا نريد كسر الوهم بأنهم يمارسون مزامنة الشفاه وأنهم يؤدونها بالفعل على المسرح مباشرة. إذا تعطل ذلك ، فإن نصفه يتفكك أو يبدأ في تشابه مقطع فيديو موسيقي.

كان علينا أن نسأل أنفسنا ، "ما هي نقطة الانهيار بالنسبة للكمية التي سيأخذها الجمهور في هذه المعركة وهذا الرقم الموسيقي المجنون؟" لأن هناك بالتأكيد حد ، هل تعلم؟ هناك بالتأكيد حد لهذا النمط من الموسيقى وقتال شديد وحقيقي للغاية بين حبيبين. إنه يعكس تمامًا ما يعنيه أن تكون فنانًا أن يكون لديك هذا الشغف في رأسك أثناء محاولتك إدارة علاقاتك الشخصية.

"العلاج" مستوحى من بوب فوس وأفلام مثل شيكاغو. قام أندرو غارفيلد وألكسندرا شيب وفانيسا هادجنز بتفجير الأبواب بأدائهم. أردنا أن نلتقي بالمعيار الذي وضعوه هو والآخرون لنا ، ثم فعلنا شيئًا أصليًا حقًا ابتكره لين و [الكاتب] ستيفن ليفينسون.

وضع علامة... ازدهار! متاح للبث على Netflix.