وراء الكروم والدم من الموسم الرابع للأشياء الغريبة

الموسم الرابع من أشياء غريبة أخضع الأطفال من هوكينز ، إنديانا ، لبعض التجارب الأكثر رعبا التي مروا بها حتى الآن (وهو ما يقول الكثير) حيث واجهوا تهديدًا جديدًا من البعد الشرير المعروف باسم الصعود تحت. كما اختبرت قوة فرق المؤثرات المرئية في العرض ، والتي تم تكليفها بتقديم Netflix ضرب أكثر المشاهد تفجيرًا حتى الآن ، بالإضافة إلى بعض أكثر البيئات المرعبة والمروعة.

من بين استوديوهات المؤثرات المرئية للعمل عليها أشياء غريبة الموسم 4 كان Scanline المؤثرات البصرية، وهو استوديو حائز على جائزة إيمي ومرشح لجائزة الأوسكار وهو مسؤول عن صناعة أفلام ساحرة في HBO لعبة العروش و Marvel's كابتن امريكا: جندي الشتاء، من بين مشاريع أخرى. ابتكر فريق Scanline أكثر من 220 لقطة عبر ثماني حلقات من الموسم ، بما في ذلك الآثار المروعة للعبة مذبحة في مختبر هوكينز وعناصر مختلفة من Upside Down و "الانقسامات" الشبيهة بالبوابة بين عالمنا وهذا الظلام البعد. لمعرفة المزيد عن عملهم في الموسم ، تحدثت شركة Digital Trends إلى جاستن ميتشل، مشرف VFX من Scanline على أشياء غريبة.

مقاطع الفيديو الموصى بها

[ملاحظة: المقابلة التالية تتضمن مناقشة لنقاط الحبكة الرئيسية - والمفاجآت - من الموسم الرابع من السلسلة.]

يشير أحد عشر يدها إلى بوابة تتشكل في الحائط أمامها في مشهد من مسلسل Stranger Things 4.

الاتجاهات الرقمية: عمل فريقك في الجزء الداخلي من مختبر هوكينز بعد أن تم القضاء على الجميع تقريبًا ، بكل الدماء والأجساد والدمار. ماذا يستلزم هذا النوع من العمل؟ يبدو الأمر مروعًا.

جاستن ميتشل: اشتمل معظم عملنا في هذا التسلسل على الرسم الرقمي غير اللامع. كانت هناك مذبحة ، وكان هناك حراس وأطفال ماتوا جميعًا على الأرض ، ودماء وبلاط متشقق على الجدران حيث تم تحطيم الناس ضدهم. وكان هناك الكثير من التشوهات في كل مكان ، وأطراف مكسورة وما إلى ذلك ، لأنه عندما كان المرء - أو فيكنا - يقتل ضحاياه ، وهو يفعل ذلك عن طريق قطع أذرعهم وأرجلهم ودس أعينهم ، وهو أمر جميل مروع.

مع الأطفال ، نخلق تمثيلات رقمية ثلاثية الأبعاد لهم ، ثم نخلق لوحة غير لامعة لأطرافهم في حالة مكسورة. هذا لأنه عندما تم تصويرهم في الواقع ، كان الأطفال في وضعيات مشوهة ، ولكن لم تكن هناك أطراف صناعية ولم يتم عمل سوى القليل جدًا من أعمال التجميل. لذلك تضمن العمل إلى حد كبير محاولة إظهار أن عظامهم مكسورة ، بالإضافة إلى زيادة الضرر في تلك المساحة.

إنها أكثر من مجرد إضافة بعض بقع الدم.

بالتأكيد نعم.

يرقد جسد مكسورًا وملطخًا بالدماء على أرضية المختبر في مشهد من مسلسل Stranger Things 4.

ذراع ملطخة بالدماء تهدأ في مشهد من مسلسل Stranger Things الموسم الرابع.

قفزًا للأمام قليلاً ، عمل فريقك أيضًا على الصدع إلى Upside Down الذي نراه في المقطع الدعائي لإدي ، وبعض الأشياء الأخرى التي تظهر طوال الموسم. ما الذي أدى إلى إنشاء مظهر تلك العناصر؟

نعم ، كانت الخلافات بالتأكيد موضوعًا متكررًا بالنسبة لنا في هذا الموسم. لقد أنشأنا شقوقًا من جميع الأشكال والأحجام ، ولم يكن يجب أن تظهر الصدوع فحسب ، بل يجب أن تنتقل عبر جميع أنواع المواد المختلفة. [كان عليهم المرور من خلال] الألواح الموجودة في الطابق العلوي ، من خلال الناس ، من خلال مقطورة إيدي ، ومن خلال المناظر الطبيعية والأشجار والمباني ، مما أدى في النهاية إلى الاصطدام في وسط مدينة هوكينز. حتى أنه كان هناك صدع يمر عبر بحيرة.

لذلك كان علينا أن نستكشف حقًا كيفية إنشاء بعض النسيج الضام بين كل تلك الشقوق المختلفة وجعلها جميعًا متسقة. كان يعتمد إلى حد كبير على سابقة ثابتة من المواسم السابقة. ظهرت الخلافات في تلك المواسم ، لذلك اقترضنا من اللغة التي كانت قائمة بالفعل ، لكنهم في الحقيقة لم يُشاهدوا على هذا النطاق أو يتحركون تمامًا بالطريقة التي تصورناهم بها موسم.

إنه شيء واحد بالنسبة لهم أن يكونوا حاضرين ، ولكن بالنسبة لهم في الواقع فإنهم يتحركون يغير الأشياء ، على ما أفترض.

نعم هو كذلك. غالبًا ما كانت العناصر التي شكلت الصدوع نوعًا من محاكاة الجسم الصلب إذا كان مبنى ينهار في صدع أو أرض تنفتح ، أو ألواح خشبية كانت محطمة. ولكن بعد ذلك كان هناك نوع سمين من العفن الذي نما من جوانب الصدوع ، والذي كان في الواقع يساعد في إنشاء نوع من منطقة الانتقال بين التصوير الفعلي في اللقطة و CG عناصر.

كانت هناك أيضًا الكروم التي زحفت من Upside Down ، عبر فتحة الصدع. تعتبر الكروم جزءًا مهمًا جدًا من أشياء غريبة، لا سيما في هذا الموسم لأنها تعمل كامتداد لـ Vecna ، وهي جزء من عقله. وكان هناك أيضًا الغشاء - نوع من الحاجز اللحمي الذي يمتد بعرض الصدع. يعمل الغشاء بشكل أساسي كمدخل بين الجانب الأيمن للأعلى والجانب المقلوب ، وبمجرد أن تمر عبر هذا الغشاء ، تكون على الجانب الآخر من ذلك العالم.

الشخصيات في Stranger Things تنظر إلى بوابة في سقف الغرفة.

The gooey Nether Stretch from Stranger Things الموسم الرابع.

وبعد ذلك عليك أن تضيء كل ذلك أيضًا.

يمين. كان ذلك الضوء الأحمر الكهرماني الذي يسطع من الصدوع جزءًا مهمًا من لغة ذلك الكون ، خاصةً لأن تم تعيين الكثير من المشاهد في الليل وكان من المهم إظهار الخلافات أثناء السفر ، والتي كان من الصعب أحيانًا القيام بها في مظلم. هذا الضوء الأحمر يعمل على تسليط الضوء على الصدع نفسه ، ولكن أيضًا لإضاءة المباني المجاورة أو الأشجار ، هذا النوع من الأشياء.

خاصة بالنسبة للانقسامات ، يبدو أنه كان عليك دمج الكثير من العناصر التي تم تقديمها في المواسم السابقة في لقطة واحدة متماسكة. هل هذا دقيق؟

أعتقد أنه من العدل أن نقول ، نعم. لم أعمل عليها أشياء غريبة سابقًا ، لكن شركتنا عملت في الموسم الثالث في القاعدة الروسية تحت الأرض حيث كانوا يقومون بنحت الصدع. لقد أجرينا الكثير من الأبحاث وحاولنا بناء تقاليدنا الحالية أشياء غريبة. كعرض ، لقد تطوروا كثيرًا. في البداية ، كانت الميزانيات صغيرة جدًا وتم تنفيذ الكثير من الأشياء بطريقة عملية. لقد أصبحوا الآن منتجًا رئيسيًا لـ Netflix ، لذا فإن الميزانيات أكثر أهمية وهناك المزيد من الأيدي على السطح وهناك المزيد من الوقت ، لذلك نحاول زيادة الرهان المسبق قليلاً.

يتشكل صدع في منتصف الشخصية التي تمسك بالحائط في مشهد من فيلم Stranger Things.

قام فريقك بالكثير من العمل في الحلقة 9 ، بما في ذلك التصميمات الداخلية لمنزل Creel مع الكروم والأجواء المخيفة. ما الذي أدى إلى خلق أجواء المنزل المسكون؟

كان لديهم في الواقع منزل كريل في موقع التصوير ، لذلك قمنا بإنشاء نسخة رقمية طبق الأصل لما كان موجودًا ، بدلاً من إنشاء كل شيء. ما فعلناه في Creel House في المقام الأول هو إضافة الكروم التي يتخطى الأطفال بعناية ...

حتى لا ...

أجل ، بالضبط. انها لا تعمل بشكل جيد. في نهاية المطاف ، تم إمساكهم من قبل تلك الكروم ووقفهم على الحائط ، لكنهم بالطبع تمكنوا من الفرار. لذلك ، كانت جميع الكروم متحركة. كانت هناك بعض الكروم العملية التي تم ارتداؤها على المجموعة ، كما قام قسم الفن بوضع الكروم على الجدران أيضًا ، لذلك حاولنا التوفيق بين الجمالية الموجودة هناك. لكن الكروم التي كانت ترتدي مجموعة لم تتحرك في الواقع ، في حين تحركت كرمنا. لذلك كان علينا مطابقة الكروم مع الامتداد السفلي ، وكلاهما جانبان مهمان من شيء غريبس…

لقطة من المؤثرات البصرية للجزء الداخلي لمنزل زاحف من Stranger Things الموسم الرابع.

الامتداد السفلي؟

نعم ، هذه هي الأشياء التي تشبه جلد الثعبان تقريبًا - هيكل الويب الذي يظهر غالبًا عند حواف التصدعات وحول الكروم. إنه مصنوع في الواقع من غلاف الفقاعات المذابة. لقد أنشأنا تمثيلًا رقميًا لها ، ولكن في المجموعة هكذا تم صنعها. لذلك كان علينا إنشاء بعض الامتداد الرقمي السفلي في تسلسلاتنا أيضًا. يمكنك رؤيته في المقطع الدعائي لإدي عندما يتمدد الصدع ، والمشاهد التي يمر فيها الأطفال عبر الصدع. يظهر أيضًا في منزل Creel وتسلسل غرفة قوس قزح حيث يقاتل Eleven واحد ويؤدي في النهاية إلى شق صدع من خلاله في الحائط خلفه.

لقد ذكرت هذا المشهد في وقت سابق ، لكن أخبرني المزيد عن تسلسل التدمير الكبير في نهاية الموسم مع تمزيق هوكينز بسبب التصدعات الأربعة معًا. كان عليك إنشاء ذلك في بيئة ليلية ثم نراها مرة أخرى في وضح النهار. كيف تطور هذا المشهد؟

كان لدينا تمثيل رقمي لهوكينز ، وفي بعض الأحيان كانت هناك لوحات [تصوير الكاميرا] مستخدمة فيه ، وبعضها كان CG بالكامل. أعطانا ذلك التحكم في الإضاءة ، ولكن كان علينا تعديل لغة البيئة قليلاً لجعلها تعمل في النهار. الإضاءة الحمراء لا تعمل بشكل جيد [في النهار] ، على سبيل المثال ، لأنها تتنافس مع ضوء النهار. المفاضلة هناك هي أنه يمكنك رؤية انعكاس القالب السمين والطبيعة الفيزيائية للكروم وقوامها في النهار. لكن الأمر كله كان قائمًا على نفس الإعداد واللغة ، في النهاية.

فن المؤثرات المرئية يصور أربعة صدوع تتجمع في وسط المدينة في Stranger Things.

هل كانت هناك أي لقطات كانت أكثر تعقيدًا مما توقعت؟ أي تحديات غير متوقعة ظهرت مع مشاهد معينة؟

هناك دائمًا تحديات ، لكنها غالبًا ليست الأشياء التي تتوقعها. كان التسلسل ما قبل الأخير في هوكينز يحتوي على الكثير من العناصر والطبقات المعقدة للعمل عليها ، لذلك كان ذلك معقدًا ، لكن هذا يختلف عن كونه مزعجًا في الواقع. كان تسلسل منزل كريل تحديًا ، لأنه عندما قاموا بتصوير هذا التسلسل ، كان هناك الكثير من الأجواء المجموعة الحقيقية وكان الأطفال يتجولون بالمصابيح اليدوية ويضيئونها على الكروم للنظر إلى أين هم ذاهبون. كان علينا أن نطابق كل حركة المصباح اليدوي بحيث تتغير الإضاءة على عناصر CG عندما تصطدم بها المصابيح الكاشفة بنفس الطريقة التي أضاءت بها العناصر العملية في المجموعة.

ما جعل الأمر صعبًا بشكل خاص هو أن شعاع المصباح يضيء أيضًا الغبار أو الدخان في الهواء. كنا نضع عناصر [المؤثرات البصرية] في طبقات أمام الأطفال وخلفهم وهم يتجولون ، ونحن أيضًا يجب أن تتطابق مع كثافة الغلاف الجوي والضوء الذي يمر عبره جنبًا إلى جنب مع الإضاءة في الواقع الأسطح. كانت هذه الأشياء من أصعب الأشياء التي يجب دمجها بشكل صحيح.

أخيرًا ، يجب أن أسأل: كيف يبدو العمل في مشروع كبير مثل أشياء غريبة? إنه بمثابة محك ثقافي الآن لدرجة أنه يجب أن يشعر باختلاف بسيط من الداخل.

لا يمكنني أن أكون أكثر سعادة. كان رائعا. لقد شعرت بسعادة غامرة لإتاحة الفرصة لي للعمل أشياء غريبة. إنه عرض أحببته بغض النظر عن التأثيرات المرئية ، والتي كانت رائعة حقًا عبر المواسم. أنا معجب. أتذكر أن الثمانينيات كانت ذروة سنوات مراهقتي ، لذا فإن وجود ذلك في الخلفية يضيف فقط إلى متعة مشاهدة العرض. أعتقد أن Duffers قاموا بعمل رائع في خلق توازن في الأنواع والأنماط في مكان ما بين Steven Spielberg و الملك ستيفن.

نوع الرعب والمغامرة كثير من المرح وسرد القصص ممتاز. إنه حلو ومر قليلًا في بعض الأحيان كفنان مؤثرات بصرية يعمل على شيء تستمتع به حقًا ، على الرغم من ذلك ، فإنك تحصل على المفسدين وتعرف نوعًا ما على ما سيحدث قبل أي شخص آخر يفعل. لكني شعرت بسعادة غامرة للعمل في العرض وكانت تجربة رائعة.

الموسم الرابع من أشياء غريبة متاح الآن على Netflix.