إنديانا جونز ومخاطر تكملة ستيفن سبيلبرغ

قبل بضعة أسابيع ، قدمت ديزني أول نظرة حقيقية على إنديانا جونز و Dial of Destiny، ثم العرض الأول في مهرجان كان السينمائي ، والآن في دور السينما في كل مكان. لقد كانت دقيقة واحدة تم سحبها من تسلسل الحركة الرئيسي في الفيلم: مطاردة عنيفة في شوارع طنجة ، مع تصوير إنديانا جونز (هاريسون فورد) المرهق بعض الاستنكار الأبوي على ابنته العظيمة هيلينا شو (فيبي والر بريدج) ، بينما يتجه الاثنان في طرق مزدحمة في توك توك منفصلة ، وأشرار يحملون السلاح في حارة. سعي.

بفضل السرعة والطاقة المرحة ، ربما كان هذا الجزء من الفوضى في المركبات هو الخيار الأكثر منطقية لإلقاء نظرة خاطفة على يتصل. ومع ذلك ، تم الترحيب بالمقطع من قبل الكثير على وسائل التواصل الاجتماعي تقريبًا مسموع تنهد ، كما أشار إليها عشاق الأفلام كدليل على ذلك حرفية استوديو قوية وتقدير التوجه المكاني في مشاهد العمل كانوا يحتضرون فضائل.

في الحقيقة ، لا يوجد شيء مروع في المشهد ، سواء في صورة مصغرة أو كاملة. جيمس مانجولد ، مدير طلب القدر، لا يسمح لها أبدًا بالانزلاق إلى عدم الاتساق البصري كما تفعل الكثير من تسلسلات الحركة الحديثة ، وهناك حماقة مقبولة لكيفية سباق الكاميرا حول الانحناءات الضيقة جنبًا إلى جنب مع الشخصيات. بصراحة ، من المحتمل أن يكون هذا الجزء الأقرب لاستعادة سحر مغامرة Indy العتيقة.

المشكلة لا تكمن في المشهد يكون ما هو عليه ليس كذلك. بمشاهدتها ، لا يسعك إلا مقارنتها بإلهامها السطحي: اللحظة غزاة الفلك المفقود حيث يجري إندي أسفل الشاحنة على ظهور الخيل. بعد أربعة عقود ، لا يزال هذا العدو المجنون يمثل نموذجًا أفلاطونيًا لكيفية منع مطاردة وتصويرها. تلتقط كل لقطة الحركة التي تصورها من الزاوية والمسافة الصحيحة. كل واحد يقود بسلاسة إلى التالي ، ويوجه وجهة نظرنا بشكل نظيف عبر مستويات متعددة من النشاط. قال إندي قبل الإقلاع: "أنا أصنع هذا كما أذهب" ، لكن جمال التسلسل التالي هو وهم العفوية التي يحققها من خلال التخطيط الدقيق. إنه جهاز Rube Goldberg حقيقي للتشويق والإثارة والسبب والنتيجة.

لم يحظى مانجولد بفرصة قط. إنه يتنافس ، بعد كل شيء ، مع ذكرياتنا عما فعله أشهر صانع أفلام هوليوود على الإطلاق بنفس المادة. قرص القدر هو أول فيلم من إخراج إنديانا جونز من قبل شخص آخر غير ستيفن سبيلبرغ. هذا يضع مانجولد في صحبة موظفين ثانويين مثل جانو سزوارك ، وجو جونستون ، وكولين Trevorrow - المخرجون الذين أغرتهم شهوتهم للذهب أو السلطة في المهمة الشاقة المتمثلة في صنع تكملة فيلم سبيلبرغ.

على الرغم من ارتباطه بآلة الأفلام الرائجة ، فقد تم إلقاء اللوم على كل نجاحاته المبكرة في تحويل نظام الاستوديو في مصنع حلوى غزل البنات ، أخرج سبيلبرغ عددًا قليلاً من أفلام الامتياز - ودائمًا ما كان في مسلسل أطلقه نفسه. يمكن لرفاقه أن يأخذوا بعض العزاء وهم يعلمون أنه لم يتفوق أبدًا على أصوله الأصلية أيضًا: تكملة إندي الثلاثة التي صنعها قبل أن يتولى مانجولد زمام الأمور لم تعد موجودة غزاة، كذالك هو العالم المفقود لم يصل إلى الأول تمامًا حديقة جراسيكمرتفعات. ومع ذلك ، هناك انخفاض ملحوظ في القوة العنصرية في اللحظة التي يبتعد فيها سبيلبرغ ويتقدم بعض التلاميذ المغامرين.

هل شهدت أي سلسلة فجوة أكبر بين ارتفاعاتها وقيعانها من فكي? تتشابه تتابعات لعبة Spielberg المطلقة مع بطانية الشاطئ مثل دراسة حالة في العوائد الفورية والمتضائلة بشكل كبير. كلهم سيئون بطرقهم الخاصة - أسلوب Szwarc الفكين 2 فيلم رديء للمراهقين ذهب إلى البحر ، جو ألفيس الفكين 3 رحلة ميدانية خالية من الخوف إلى SeaWorld مع إسقاط خلفي ثلاثي الأبعاد بشكل مذهل ، وجوزيف سارجنت سيئ السمعة الفكوك: الانتقام تمرين في الملل النفسي الدرامي تتخلله زئير أسماك القرش. ربما كان سبيلبيرج فقط قد صنع شيئًا لائقًا من نصوصهم.

مشاهد الهجوم في فكي هي أعجوبة من البساطة القاسية ، تظهر لنا فقط ما نحتاج إلى رؤيته حتى تجري دمائنا باردة مثل المحيط. ما عليك سوى إلقاء نظرة على موعد كريسي مع القدر في الدقائق الافتتاحية ، والذي يبني الرعب من خلال التضمين والترابط الحركة: وجهة نظر مشؤومة ، خفقان دموي ولسعة من نتيجة جون ويليامز ، وملكة الصراخ الرهيبة التي يمكن تصديقها ل سوزان باكليني زرع صورة الوحش العظيم في دماغنا. قارن ذلك بالضبابية الفوضوية للعنف تحت سطح البحر التي تشوه فكي تكميلات. كان كريسي يتمتع بالأمر الجيد مقارنة بمدى بشاعتهم في إفساد أساسيات حرفة سبيلبرغ.

ليس ذنب أحد فكي استنفد بشكل أساسي إمكانية إخفاء لوياثان ذو الزعانف عن الجماهير. بمجرد أن حصلوا على لمحة عن هذا القرش المتحرك ، الذي أجبرت أعطاله المباركة سبيلبرغ على بناء تسلسلات مشوقة حول غيابه ، لم يكن هناك عودة إلى الاقتراح. على الرغم من ذلك ، فإن التكميلات توضح مدى السرعة التي يبدأ بها الوحش المزيف في الظهور بشكل مزيف عندما تكون الكاميرا دائمًا في وجهها المطاطي. يمنحك كل ظهور من قبل رجل اصطناعي غير متعاون تقديراً جديداً لمدى مهارة وكيفية استخدام سبيلبرغ لسمك القرش بشكل انتقائي. كان ضبط النفس هو الذي دفع الحياة إلى أثر هامد.

قضية ذات صلة ابتليت بها معظم حديقة جراسيك تكملة. باستثناء أنه بدلاً من الاعتماد بشكل كبير على وحش عملي ، فإنهم يعتمدون بشدة على التنوع الرقمي. سبيلبرغ الأول حديقة قد يكون الفيلم الأساسي المؤثرات الخاصة ، لأنه ، مثل الحديقة نفسها ، اصطدم بعصرين: اختلط المخرج ذروة علم الرسوم المتحركة مع أحدث التطورات في CGI ، وخلق استمرارية بينهما من خلال لقطة دقيقة اختيار. يجمع هجوم T.Rex على سيارات الجيب في الأصل بين منطق لوحة العمل الخاصة بـ غزاة سباق الشاحنات - يتم اختيار كل صورة بدقة - مع تكتيكات ضمنية منقطعة النظير لـ فكي، مثل كوب الماء المرتعش الذي يبشر بنهج الديناصورات.

الرحلات الأخرى إلى حديقة - حتى ، إلى حد ما ، العالم الضائع - لمحات إغاظة بديلة عن عوامل الجذب الرئيسية بدون توقف ، مما يؤدي في النهاية إلى تخدير الدينو. ليس من قبيل المصادفة أن أفضل ما يخيف الحديقة الجوراسية III، إخراج غزاة و حرب النجوم مؤثرات الفنان جو جونستون ، هو الظهور البطيء للزاحف المجنح من الضباب - وهو سبيلبيرجي الكشف المتأخر الذي يعتمد بشكل كبير على ربط وجهة نظر الجمهور بجمهور المتحجر الشخصيات. وبالمثل ، يشعر كولين تريفورو ببعض الرهبة الاستباقية من إخفاء الأنواع الهجينة المصممة منا لفترة من الوقت في العالم الجوراسي; إنها إستراتيجية سيتخلى عنها إلى حد كبير خلال مسار الفيلم وما بعده ، فظيع الحديقة الجوراسية: دومينيون، وكلاهما ينفخ حملهما بعدد كبير جدًا من اللقطات العريضة المتكررة لوحوش CGI وهي تصطاد الحيتان على بعضها البعض.

من بين جميع المخرجين الذين ساروا في فيلم T. خطى بحجم ريكس ، فقط صانع الأفلام الإسباني ج. أ. يبدو أن بايونا قد تعلمت الدروس الصحيحة. له الحديقة الجوراسية: المملكة الساقطة إنه غبي بشكل مدمر في قسم السيناريو ، لكنه يوفر ل Bayona فرصًا متعددة لزيادة الخوف من خلال التكوين والظل والعرض المسرحي الذكي. خدعته الأكثر ذكاءً هي استخدام ومضات ضوئية شبيهة بالضوء لإلقاء الضوء على الحيوانات المفترسة المتقشرة داخل وخارج الأنظار ، كما هو الحال في الارتجاف الجيد ، فكي- مشهد افتتاحي ومشهد لاحق يضع آكلة اللحوم في ممر ضيق ، مثل كائن فضائي كائن فضائي. إنه مجاور لـ Spielberg ولكنه ليس سرقة أدبية ، وهو النهج المثالي لتكملة سيد.

من الناحية الإدارية ، طلب القدر ليست كارثة. مانجولد هو عامل مياوم موثوق بما فيه الكفاية. ترتبط المشاكل أكثر ب يتصلسيناريو شجاع ، مفرط التبجيل ؛ انه فيلم انديانا جونز منفصل جدا عن الواقع هزار ل انديانا جونز. ولكن بعد ذلك ، يوضح الفيلم أيضًا مقدار المتعة التي تم خبزها في اتجاه سبيلبرغ الخاضع للسيطرة ولكن المرحة ، والطريقة التي ارتقى بها تقاليد لب الفن من خلال الوضوح النشوة لقصصه المرئية ، وجذب الجمهور من خلال صورة من الصورة إلى صورة. هذه الرؤية مهمة لشعبية إندي الدائمة مثل القبعة والسوط وكلها.

سواء كان ذلك على شكل سمكة قرش أو ديناصور أو كوب كشر من طراز هاريسون فورد على الملصق ، فإن سبيلبيرج نفسه هو الامتياز. على مدار حياته المهنية ، اتبع الكثير من صانعي الأفلام خطاه - انظر ، للحصول على أحدث مثال ومكافأة ، إلى إثارة Spielbergian فيلم UFO للمخرج جوردان بيل لا. كان Peele ، بالطبع ، لديه شعور جيد بعدم أخذ زمام الأمور مباشرة من الأب الروحي لفيلم الصيف. قام ببناء صندوق رمل خاص به. لم يحاول صنع تكملة فعلية لـ فكي أو لقاءات قريبة. لطالما كان هذا عملاً صعبًا جدًا لمتابعته.

للمزيد من A. دود يكتب ، يرجى زيارة موقعه صفحة التأليف.

توصيات المحررين

• هل يكشف Jurassic Park عن اعتراف مذنب من Steven Spielberg؟
• شرح إنديانا جونز ونهاية ديال أوف ديستني
• بعد 15 عامًا ، هل ما زالت مملكة إنديانا جونز ومملكة الجمجمة الكريستالية سيئة؟
• مارك بريدجز حول إعادة تكوين شباب ستيفن سبيلبرغ في فابلمانز
• 5 أفلام حركة قادمة عليك مشاهدتها في عام 2023