ما المصباح السحري ، مخلب القرد ، أو التمني الجيد الذي يدين به جورج ميلر في حياته المهنية بمشاريع أحلام غير محتملة؟ على مدار عقود ، كان هذا الكاتب والمخرج الأسترالي وديربي الهدم يجادل في الموارد الوفيرة سعياً وراء المجد الشاذ ، حيث قام بدفع أموال الاستوديوهات الكبيرة إلى "مناسب للعائلة" بشكل مشكوك فيه حدائق الحيوانات و ديستوبيا معقدة بشكل متزايد. إن ذروة موهبته في تحويل استثمار متعدد الإرسال إلى رمل مجنون هو ، بالطبع ، فيلمه الأخير ، المذهل ماد ماكس: طريق الغضب، والتي كانت في الأساس رؤية لما يمكن أن تكون عليه الأفلام الصيفية عندما يتركها فنانون حقيقيون لأجهزتهم المجنونة. يا له من فيلم مستحيل - وكان من الصعب متابعته أيضًا.
إذا كيف لديه تابع ميلر ملحمته المبهجة عن الأوساخ والغبار والنار والسرعة والفوضى؟ كما اتضح ، مع تغيير الوتيرة. فيلمه الجديد ثلاثة آلاف عام من الشوق، هو في وقت واحد أوسع وأكثر إحكاما من آخر له ، مقايضة مساحة لا نهاية لها من الصحراء مقابل غرفة في فندق ؛ أيام قليلة من الإثارة لقصة تمتد فعليًا لآلاف السنين ؛ وابل من المذبحة بالسيارات بدون توقف لمشاهد ممتدة لشخصيتين يرتديان رداء الحمام ، يناقشان بأدب الطبيعة الحقيقية للرغبة في تناول الشاي والحمص. ومع ذلك ، يوجد هنا أيضًا فيلم مستحيل - قصة خيالية غريبة وساحرة للبالغين ، غير عصرية في نزواتها الذهنية وسحر الميزانية المتوسطة. يمكنك القول أن نجاح
طريق الغضب دفع ثمن هذا الخيال الأكثر خصوصية ، ولكن هذا سيكون أقرب إلى القول بأن ميلر باع وحيد القرن لشراء الجني.ثلاثة آلاف عام من التمدّد | الكليب الرسمي لفيلم "الجن كشف" | استوديوهات MGM
يقع الفندق المذكور أعلاه في إسطنبول ، حيث سافرت "عالمة السرد" أليثيا (تيلدا سوينتون) مؤتمر المتعصبين للكتب المكرسين لدراسة الطرق التي استخدمت بها الإنسانية القصص دائمًا لفهمها وجود. هذا الأكاديمي العقلاني المعقول معتاد جدًا على لعب دور المراقب ودفن نفسها في الكتابة مآثر الآخرين ، أن الأمر استغرق منها بعض الوقت لتقبل أنها تعثرت في خيوط رائعة لها ملك. حادثة التحريض هي اللحظة التي تطلق فيها عن غير قصد روحًا مسجونة ، كانت في البداية ضخمة مثل الجني العملاق في الأربعينيات لص بغداد وملء كل شبر تقريبًا من غرفتها بالفندق بلياقة بدنية متضخمة. لحسن الحظ ، سينكمش قريبًا إلى النسب الطبيعية التي يمكن التحكم فيها أكثر من إدريس إلبا.
المتحول الأسطوري هو الجن ، وبينما يندب بصوت عالٍ ، كان محاصرًا في زجاجة لعدة قرون ، عذب من الوحدة والغضب والندم. فقط من خلال منح ثلاث أمنيات يمكنه الحصول على حريته. لكن Alithea ليس من السهل بيع الفكرة. على سبيل المثال ، لقد قرأت ما يكفي لتتوخى الحذر من حيل المانحين للأمنيات ولتعلم أن الرغبات لها وسيلة من السخرية أن تؤدي إلى نتائج عكسية على الراغبين. الأكثر جدية ، أصبحت أليثيا راضية بشكل سلبي عن حياتها البحثية لدرجة أنها لا تستطيع التفكير في أي رغبات عميقة يمكن أن يمنحها الجن. (بالنظر مرة أخرى إلى أنه يبدو مثل إدريس إلبا ، يمكن للمرء أن يسمي ذلك نقصًا في الخيال).
قام ميلر بتكييف هذا الخيال المسكر من رواية "الجن في عين العندليب" من رواية أ. س. بايت. قام المؤلف البريطاني بتفكيك المحادثة بين الإنسان والخالد بالرسم البياني العرضي للخلفية الدرامية ، The djinn regaling Alithea - المسمى جيليان في النص الأصلي - مع حكايات من قرون حافل بالأحداث ماضي. بالنسبة إلى ميلر ، تمثل هذه الجوانب الجانبية فرصة للعب دور عالم مختارات وإنشاء دمية تعشيش خاصة به من الأساطير في مفتاح ألف ليلة وليلة. بعبارة أخرى ، يواصل الفيلم القفز إلى ملاحم مصغرة من حوادث الفلاش باك ، ويؤرخ لقاءات مشؤومة مع ملكة سبأ ، سليمان القانوني ، وعروس مراهقة أكثر جوعًا للمعرفة. من الحب.
كما قد تلاحظ أليثيا ، لا تُعد أي من هذه القصص في القصة أعجوبة من التطور السردي ، وهي تمنع ثلاثة آلاف عام من الشوق من التقاط أي شيء قريب من زخم طريق الغضب. لكن الاستطراد النموذجي اللذيذ هو جزء من سحر الفيلم المهتم بالعمود الفقري للعالم المشاعر التي تمر عبر أجيال من صناعة الأساطير ، وربط الماضي بالحاضر وثقافة واحدة آخر. في الغالب ، يسمح هيكل المقالة القصيرة لميلر ومصوره السينمائي ، جون سيل ، بالهروب من نغمات ما بعد نهاية العالم الصحراوية لأفلام Mad Max واستمتع بالترف الرسومي للأحمر والألوان الخضر. يسحبنا سرد القصص المرئي الديناميكي بنا من غرف العربدة إلى ساحات القتال النارية ، باقية على الصورة المؤلمة من حين لآخر ، مثل إلبا الذي يتخلى عن الطابع المادي لأنه ينغمس في مطهره سجن.
الفيلم ساحر بشكل غير عادي ، مع ذلك ، في تلك الغرفة بالفندق ، مع ممثلين رائعين صنع وجبة من مأزق غريب ومناقشة تكتسب ببطء فلسفية ورومانسية أبعاد. يستفيد ميللر بشكل كبير من صفات إلبا الرائد المبهرة ، ودخانه وقوته. إنه الجانب الآخر الخيري لكيفية نشر جاك نيكلسون فيه ساحرات إيستويك - مزيج مشابه بين كاريزما نجوم السينما وغرابة كائن خارق للطبيعة.
في غضون ذلك ، يتم تصوير سوينتون تمامًا على أنها دودة كتب عاقلة ، غير منزعجة بشكل ممتع من ظروفها غير المتوقعة ، ولكن أيضًا الوصول تدريجيًا إلى فهم أن القناعة والوفاء ليسا الشيء نفسه. هل هناك القليل من ميلر في عالم الدراما هذا؟ "أحب الزهور المنقوشة هندسيًا بشكل أفضل" ، تلاحظ الشخصية قرب نهاية قصة Byatt الأصلية. "أكثر من تلك التي تهدف إلى الواقعية ، أن تبدو حقيقية." يمكن أن يكون بيان مهمة لكيفية مدير طريق المحارب و فاتنة: Pig in the City لقد بالغ بشكل مذهل في تضخيم عالمنا - وتفضيله للتأثيرات الخاصة التي تميز الرهبة الخيالية للخدعة السحرية على الوهم المتطور "المقنع".
ثلاثة آلاف عام من التمدّد | مقطورة الرسمية | استوديوهات MGM
ثلاثة آلاف عام من الشوق في النهاية ينحرف في اتجاه غير متوقع ، نحو كآبة وجنس معين وتناقض حول حالة التكنولوجيا لدينا الآن. أسئلة الفيلم حول رواية القصص هي في الحقيقة استفسارات في طبيعة الإنسانية. إنه موضوع يعالجه ميلر من خلال الحكمة اللطيفة لشخصية تركته ملاحظته الأبدية مع بعض المودة تجاه نوعنا ، تجاه "مخلوقات الغبار" التي يحددها التناقض. في منظور الجن المحير تكمن روح هذه الغرابة الناقصة ولكن المحببة. وعلى مصباحه ، نناشد المزيد من الأفلام المستحيلة مثله.
ثلاثة آلاف عام من الشوقيتم عرضه الآن في مسارح محددة. للمزيد من A. دود يكتب ، يرجى زيارة موقعه صفحة التأليف.
توصيات المحررين
- تيلدا سوينتون تطلق العنان للجن في مقطع ثلاثة آلاف عام من الشوق
